“仳離是大衛完整冇有猜想到的，他底子冇有想到老婆會分開本身，跟著第三者跑了，這也讓大衛墮入了頹廢，以是他冇有再出去尋覓工具；並且，他也年紀大了，在市場裡就是逐步被淘汰的失利者。就如許，他冇有能夠完成任務，被送到了旅店來。”歐格斯詳細地解釋了他們對大衛的背景設定。

但這個設定當中存在了太多變數：為甚麼結婚？為甚麼仳離？為甚麼仳離以後冇有能夠及時找到朋友？為甚麼前去旅店？為甚麼在旅店裡冇有找到工具？為甚麼逃離旅店？為甚麼挑選了阿誰女人？為甚麼跟從女人返回都會？

“我們能夠簡樸總結起來，大衛不信賴愛情，統統統統都是從命軌製，那麼，當大衛進入叢林以後，又到底產生了甚麼？他第一次發明瞭愛情？然後他就從命了愛情，重新回到社會？我在腳本當中看不到這些竄改，但如果他冇有發明愛情，卻跟著阿誰女人返回了社會，這意味著他但願再次迴歸軌製？他終究還是放棄了自在？這對於整部電影主題又闡揚了甚麼感化？”

“看，這就是題目，前半段和後半段分裂的題目。前半段的旅店，以一種製式化的編製定義了家庭乾係的意義，這是違背愛情的，它規定每個百姓都必須構立室庭，疏忽了愛情的意義，丟棄了小我自在；後半段的叢林，一樣以一種倔強的體例剝離了家庭，它堅信著單身纔是真諦，而愛情是冇有任何意義的，這也一樣是違背愛情的，不但如此，這與旅店的規章軌製本質是類似的。”

客觀來講，實在歐格斯的設定是可行的：結婚十二年，然後仳離，前去旅店，逃離叢林，返回都會。

其次，歐格斯但願符合全部故事，設定出一種荒誕感，比如說，大衛是四十五歲，春秋稍稍有些大，卻又不至於進入老年階段，他在愛情結婚市場裡應當還是另有代價，又或者說，即便保持單身也冇有題目，但是，他卻被“市場”淘汰，然掉隊入旅店，這也彰顯出全部社會規律的不公道性。

“又或者是，點竄後半段叢林裡的設定，那群人應當支撐愛情？亦或者是支撐自在？詳細應當如何點竄，我臨時冇有更多設法。”藍禮又彌補了一句，把題目拋給了歐格斯。

藍禮從全部構思的根底解纜，完整擺盪了歐格斯的設定，然後……腦筋大爆炸。

抬開端來，歐格斯就重視到藍禮正在氣定神閒地咀嚼著咖啡，冇有焦急也冇有焦炙，乃至就連獵奇的打量都冇有，這讓歐格斯不由稍稍安寧了些許，但隨後就因為本身的走神而慚愧起來。