演員們體貼的是作品本身，而經紀人們體貼的是作品帶來的結果。這就是本質上的差彆。

“以是，你過來找我到底是甚麼事？”藍禮看了看牆壁上的鬧鐘，主動開口扣問到。

看著麵前雲淡風輕的藍禮，安迪至心欲哭無淚。他發明，接管藍禮的經紀事情短短一個月以來，貳表情起伏的程度比疇昔一年加起來還要多，深呼吸，再深呼吸，“能夠奉告我，你為甚麼要出演這部作品嗎？給我一個來由。”

藍禮直接就輕笑了起來，“哈。”公然，經紀人和演員的存眷核心截然分歧。

不是統統電影都需求和獎項、票房掛鉤起來的，比如說二十一世紀以來的最大冤案，“穆赫蘭道”。這部作品當年可謂是飽受爭議，喜好的人奉為聖明，討厭的人棄之如履，厥後這部作品在奧斯卡上也僅僅隻收成了一個不痛不癢的最好導演提名，其他部分全數落空，擺瞭然隻是安撫大衛-林奇（David-Lynch）罷了，激發了無數粉絲們的激烈不滿。

當然，安迪也不會健忘另有彆的一種環境――如果“愛瘋了”由獨立製片公司、獨立發行公司接辦的話。

最聞名的案例就是1994年的“低俗小說”，當時約翰-特拉沃爾塔（John-Travolta）奇蹟處於低穀當中的低穀，的確是一塌胡塗，但經曆過頂峰以後，他即便不再是一線，也不是隨便一部獨立電影能夠聘請到的明星。

可題目就在於，“低俗小說”隻要一部，當初這部電影的北美票房達到了一億零七百萬。那麼“愛瘋了”呢？不要說一億了，獨立電影的北美票房想衝要破三千萬都不是一件輕易的事。“活埋”是如此，“愛瘋了”也是如此。