世人的眼神都模糊有些猜疑，彷彿不太明白托德的語氣到底是如何回事，而明白此中啟事的藍禮也不能公開攻訐導演的作品，這就顯得有些曖/昧了。

藍禮所說的是“你不在那兒”裡的鏡頭應用，托德-海因斯並不貧乏技術、而是對本身的審美判定有著近乎偏執的對峙，他也毫不包涵地戳穿了導演的說辭。

有些人諦視著，世襲貴族的禮節公然還是與眾分歧，較著氣場強大。

就在此時，廚房門口傳來了腳步聲，能夠較著發覺到告急刹車的摩擦聲，托德和藍禮雙雙朝著門口投去了視野，然後便能夠看到一名事情職員滿臉錯愕的神采，慢了半拍說道，“……導演，統統籌辦伏貼了。耶穌-見鬼的-基督，真的是藍禮。”說完以後，他才認識到本身講錯了，轉頭就開端逃竄。

“即便在拍攝鏡子投射的畫麵時，還是簡樸鹵莽天時用了正反打技術。這類剛強可絕對不是淺顯人能夠具有的，導演，你肯定你情願開放耳朵嗎？”

這……謹慎眼，竟然還是耿耿於懷地記仇，藍禮為了轉移目標而前來拜訪導演，成果被導演以為前來監督，乃至能夠是前來乾與導演的事情，目標是達成了，但軌道偏離的程度是不是太短長了一些？

更何況，藍禮又有甚麼證據證明，托德是在用心製止利用正反打的呢？萬一托德本來就冇有籌辦利用，與藍禮無關呢？那麼他的指導也就是自作多情了。對於現在的藍禮來講，多說多錯、少說少錯、不說也錯，他還是儘能夠循分一點比較合適。

因而，藍禮挑選了閉上嘴巴，悄悄旁觀。

所謂正反打，實在是導演技能裡最根本也最頻繁的一項技術，遍及應用於人物對話場景、也就是兩小我麵劈麵的時候，鏡頭對著人物停止相互切換。普通的取景為“越肩”，也就是超出背向攝像機之人的肩膀拍攝說話敵手的正麵，然後切換插入幾個不帶肩膀背影的特寫鏡頭作為正反打組合的彌補。

這也是不滿，那也是不滿，總而言之，托德對藍禮的到來涓滴不高興，也涓滴不體貼，揭示出了可貴一見的架空，這對於藍禮來講，也算是可貴一見的場景了，他不由靈巧地站到了中間，儘能夠不讓本身打攪拍攝事情。

“如果你情願履行製片人的權力，我想，我也冇有太多餘地能夠抵擋，不是嗎？畢竟，我不是掏錢的阿誰。”托德就如許輕描淡寫地反擊了返來，有點抬杠的意義，廚房裡的氛圍也就稍稍有些冷卻了下來。