魯妮冇有否定，眼底的笑容就如許緩緩漫溢了出來，“按照馬修的諜報，你是一個能夠把引擎弄熄火、把啟動弄失靈的體質，以是分歧適自駕，最好外出能夠有司機伴隨，他還語重心長地把司機重擔轉交給我了，莫非不是嗎？”

“他成心識地弱化了社會環境的喧鬨和混亂，僅僅隻是作為背景存在，而是把統統重心都專注在了角色身上，從他們的掙紮與痛苦來折射社會束縛的沉重，這一份源自東方文明的啞忍與內斂，付與了故事強大的後勁。這無疑是非常高超的作品，他身上的東方氣質與西方體悟得以完美地連絡在一起。”

簡-奧斯汀的原著小說“明智與感情”就是最好的典範，這兩種情感本來就是衝突體，很少很少能夠共同存在，即便用明智衡量很多，卻畢竟還是會向感情屈就――那炙熱而癲狂的感情，終究還是如同泄洪般決堤而下。

魯妮就如許沉浸在了腳本的天下裡；而藍禮也冇有多說甚麼，重新拿起了桌麵上的那本兒童讀物，再次翻閱起來。

“我感覺，糾結的本源應當是你是否真正愛上了卡羅爾，而不是社會忌諱所帶來的驚駭，就彷彿’斷背山’的恩尼斯一樣，傑克非常必定，但恩尼斯卻始終回絕麵對實在的本身，也回絕承認本身完整愛上了傑克，這也使得故事的末端發作出了強大的力量。至於社會環境，那是鑄就恩尼斯的部分啟事。”

“卡羅爾”報告的是產生在兩位女性之間的愛情故事，在五十年代的社會背景下，這無疑是被嚴令製止的，這也成為了她們之間的停滯與藩籬，對於演員來講，這也必定將成為她們演出當中繞不疇昔的核心。

藍禮刹時就把握了上風，還是是滿臉端莊的模樣，“我是當真的。因為想你，以是就重新奧爾良開車過來了，隻是想要看看你的眼睛。”

“不成否定，這是此中啟事之一，但我以為另有一點不能忽視：那就是期間背景。在六十年代的懷俄明州，那就是忌諱話題，冇有人情願提起，也冇有人勇於承認，即便偶爾提起，牛仔們也都是帶著鄙夷和進犯。如此環境之下，讓他們不得不挑選啞忍和內斂，不然一點點騷動便能夠引來殺身之禍。”

換而言之，固然閃現出來的演出都是“糾結”――或者是猜疑、躊躇、膽怯，諸如此類的其他龐雜情感，但演出質感卻能夠截然分歧，進一步影響到全部觀感的纖細差彆，對觀眾的觀影感受形成更多影響。