當阿爾貝托就任威尼斯電影節主席的時候，他們需求在混亂當中尋覓清楚思路，此中，作為環球電影財產最大市場的美國，到底應當如何合作，這還是是阿爾貝托需求思慮和處理的困難，而他所麵對的局麵還要更加錯綜龐大。

2012年，三部美國電影入圍威尼斯主比賽，保羅-托馬斯-安德森的“大師”、泰倫斯-馬力克的“通往瑤池”和哈莫尼-科林（Harmony-Korine）的“春假”，三部作品都遭到了不俗讚譽，此中“大師”更是拿下了銀獅獎和最好男演員獎。

當然，這也需求冒風險：冒著威尼斯成為“頒獎季後花圃”的風險，多倫多成為好萊塢的後花圃是理所當然，但威尼斯呢？

疇昔這些年以來，藍禮遴選電影的目光折射出他的藝術層次和專業素養，而世襲貴族的秘聞更是錦上添花，這使得藍禮在業內具有了充足的聲望：他的藝術賞析才氣是值得承認的，必將很多藝術創作者情願和藍禮交換、參議、爭論、辯論，這對於電影節氛圍來講，無疑是相稱首要的一個環節。

一方麵，這可覺得電影節肯定了一個藝術基調；另一方麵，這還能夠吸引更多作品情願報名威尼斯。進而構成一個良性循壞，讓動亂不安當中的威尼斯穩定下來――當然，藍禮也不是威尼斯的救世主，不成能輕而易舉就處理電影節的諸多惡疾；但起碼，這可覺得電影節供應一個方向、一盞明燈，讓阿爾貝托尋覓到更多有效的處理體例：具有一個開端。

假定，“地心引力”入圍了威尼斯主比賽，並且登頂了金獅獎，那麼，這應當就足以成為“斷背山”登頂金獅獎以後的十年時候裡，威尼斯最備受諦視標一屆嘉會了：存眷有了，人氣有了，口碑也有了。

實在，這不能責備阿爾貝托，他的位置也非常難做，威尼斯電影節主席就是夾縫求生，任何一點點鼎新都麵對著無數定見的橫加乾與，熟行內行的定見數不堪數，即便是長袖善舞的馬克-穆勒也冇有能夠竄改如此僵局――難怪大家都說意大利就是歐洲的中原。

明天，特地前來新奧爾良探班，這乾係著阿爾貝托的下一步打算。

優良作品不是題目，人氣巨星也不是題目，短期以內便能夠處理威尼斯的窘境；並且，還能夠稍稍搶一搶戛納的風頭――戛納間隔奧斯卡太遠了，從鼓吹戰略和會商熱度等角度來講，威尼斯更加合適頒獎季作品。