艾德的歸納實在不俗，乃至比剛纔其他幾首歌都更加超卓，歌詞背後的故事讓人深深地沉入此中，不過令人扼腕的是，艾德的高音並不穩定，他將旋律的棱角都抹平，以一種娓娓道來的體例停止瞭解釋，動聽，卻少了一些撞擊心靈的打擊力。

布希決定：他不喜好這個大男孩。

布希更加獵奇的是，如果由本來的創作者來歸納，那到底會是甚麼氣勢？創作出“奧菲莉亞”的到底是一名如何樣的歌手呢？布希的腦海裡不由閃現出了約翰尼-卡什（Johnny-Cash）的模樣，滄桑，頹廢，陰霾，純熟，沉悶，暴躁，很有能夠還是一名墨客或者文學創作者……這讓布希更進一步地想起了鮑勃-迪倫。

現在歌手越來越多，但門檻卻一向在降落，一方麵是因為“美國偶像”所掀起的草根成名狂潮，一方麵則是因為音樂市場的貿易化過程正在緩慢加快。音樂作為一件商品，歌手的形狀前提、貿易代價、市場反應等等身分正在占有越來越大的比例，反而是唱工、樂感、音準以及創作才氣等等本質的要素正在被忽視。

“噢，奧菲莉亞，你繚繞於我腦海，自世紀之初；噢，奧菲莉亞，是上帝讓我這類傻瓜墜入愛河。”

但是，現在這個鄰家男孩的樂感卻令人麵前一亮，更加首要的是，這首原創歌曲的歌詞和旋律實在不俗。如許創作型的歌手現在已經越來越罕見了，這也是約翰-梅爾（John-Mayer）如許具有必然創作才氣卻難言冷傲的歌手備受格萊美必定的首要啟事之一。