“美國騙局”則是群星閃爍，在群戲方麵的均衡與調劑具有本身的獨到之處，三言兩語之間就把角色建立起來的腳本撰寫伎倆更是老道，深度和寬度方麵都值得必定。

與第二階段失勢不得分的“美國騙局”比擬較來講，在“種/族/牌”上奇妙地占有了上風的“為奴十二年”仍然緊緊地掐住了運氣的喉嚨。

但誰能夠曉得，頒獎典禮揭幕以後卻風雲突變――現在“為奴十二年”還是兩手空空，比起“美國騙局”來講獨一的主動看點就在於最好改編腳本部分，但如果……如果按照“美國騙局”的今晚生長曲線來看，“為奴十二年”也丟掉了最好改編腳本獎，就彷彿最好女副角的冷門一樣，那麼這也將直接宣佈“為奴十二年”退出最好影片的爭奪。

“藍色茉莉”則無需贅言，出自伍迪-艾倫這位大師之手，戲劇的牴觸性和人道的發掘都還是具有著他一貫的玄色詼諧，台詞功底也仍然是美國電影範疇的頭把交椅。

凱文數了二十美圓，抽了出來，而後把剩下一疊全數都放進了帽子裡，“我留著這一點就好。”

此時，哈維的情感已經平複了下來，再次規複了他一貫的安閒戰役靜，縱橫奧斯卡頒獎季超越二十載，他有來由也有底氣，本身還是是占有上風的一方。而現在，他則需求揭示本身的大氣，好好享用今晚，那雙眯成一條縫的眼睛，再次閃動著老狐狸的老道與奸刁。

此時，中間的凱文-史派西也站了起來，艾倫的視野就僅僅地盯著凱文，乃至開端數數了，“十？二十？”

麵對艾倫的打趣，這一次，哈維就應對自如了。

“愛在半夜來臨前”更是提名階段最大欣喜，這套係列作品前後持續了十八年，在獨立電影範疇裡備受好評，卻始終冇有能夠在頒獎季博得更多必定，此次不測入圍奧斯卡，很多影評人都紛繁奉上了讚美。

換而言之，“為奴十二年”的上風非常較著。即便在第一階段，“為奴十二年”也是最大熱點，而第二階段的強大學院公關更是讓這部作品一騎絕塵，在最好改編腳本部分幾近很難尋覓到正麵對抗的敵手。

艾倫本來還不對勁的，但聽到了數字以後，用心透暴露了勉為其難的神采，“哦，這是一個起步價。”