合作狠惡程度乃至超越了最好女副角獎，五部提名作品全數都具有了登頂氣力，除了“藍色茉莉”以外，其他四部全數都是最好影片提名作品，更風趣的是，“藍色茉莉”竟然還是該部分的最大得獎熱點。

“達拉斯買傢俱樂部”和“內布拉斯加”有些類似之處，一樣是小本錢獨立作品，一樣是存眷一個特定群體，一樣以細緻的感情打動觀眾，一樣在角色的內心竄改和感情活動方麵博得了諸多承認，這也使得兩部作品都博得了眾口分歧的獎飾。

是以，這就是“為奴十二年”最穩妥的部分，冇有之一。

隨後退場的是最好原創腳本獎！

羅伯特-德尼羅和佩內洛普-克魯茲即將頒佈的就是編劇部分獎項。

“我，呃，我方纔向法瑞爾借了帽子，我想著，大師一起來湊錢買披薩吧，因為剛纔大師都保持了沉默，彷彿冇有人呼應我的號令……”艾倫說著說著就冷靜轉過身，然後鏡頭就鎖定住了她和……哈維-韋恩斯坦。

藍禮悄悄聳了聳肩，嘴角帶著一抹笑容，那沉穩而自傲的姿勢讓觀眾們都紛繁暴露了瞭然的默契：這對於藍禮來講彷彿是習覺得常了。

為甚麼是這個獎項先頒佈呢？

換而言之，“為奴十二年”的上風非常較著。即便在第一階段，“為奴十二年”也是最大熱點，而第二階段的強大學院公關更是讓這部作品一騎絕塵，在最好改編腳本部分幾近很難尋覓到正麵對抗的敵手。

但誰能夠曉得，頒獎典禮揭幕以後卻風雲突變――現在“為奴十二年”還是兩手空空，比起“美國騙局”來講獨一的主動看點就在於最好改編腳本部分，但如果……如果按照“美國騙局”的今晚生長曲線來看，“為奴十二年”也丟掉了最好改編腳本獎，就彷彿最好女副角的冷門一樣，那麼這也將直接宣佈“為奴十二年”退出最好影片的爭奪。

“藍色茉莉”則無需贅言，出自伍迪-艾倫這位大師之手，戲劇的牴觸性和人道的發掘都還是具有著他一貫的玄色詼諧，台詞功底也仍然是美國電影範疇的頭把交椅。

艾倫緊接著朝前走去，“約翰，你給二十就好，二十。”約翰-特拉沃塔也從口袋裡取出了本身的錢夾。

“美國騙局”則是群星閃爍，在群戲方麵的均衡與調劑具有本身的獨到之處，三言兩語之間就把角色建立起來的腳本撰寫伎倆更是老道，深度和寬度方麵都值得必定。

終究！

凱文數了二十美圓，抽了出來，而後把剩下一疊全數都放進了帽子裡，“我留著這一點就好。”