比起高觀點科幻劇集來講，“怪奇物語”的設定更加靠近驚悚懸疑部分，科幻則是依托全部故事的外殼，整套劇集的勝利是相對特彆的，以八十年代複古氣勢包裝了一個科幻故事，內核則是報告了家庭與生長。

安迪在瀏覽清單的時候，資訊量就直接進入了腦海裡。

以峯迴路轉、抽絲剝繭的體例，通過一起冇有眉目的行刺案來窺測全部期間背景之下的文明政/治竄改，“罪夜之奔”真正做到了環環相扣地保持住觀眾的重視力，特彆是開篇讓男配角進入一場派對以後，醒來就發明本身的派對火伴死於非命，然後疲於奔命的處境，有點近似於“24小時”或者“逃獄”的電影開篇，讓劇集質感獲得了包管。

“心靈獵人”則是彆的一種懸疑劇集，大衛-芬奇的指導付與了整套劇集一種冷峻而暗中的奇特氣質，與其說是破案劇，不如說是心機切磋，繼“七宗罪”以後，大衛-芬奇再次嘗試解讀那些殺人凶手背後心機扭曲的啟事，卻比“犯法心機”還要更進一步，視聽結果的氛圍營建付與了劇集一種電影質感，而腳本所閃現出來的社會察看更是令人深思。

馬修當真回想了一下，“這就要看安德烈的資金打算了。如果具有充足資金，’怪奇物語’和’心靈獵人’能夠率先投入拍攝；但如果資金完善，’去他X的天下’和’罪夜之奔’能夠先開端；而如果但願翻開人脈局麵的話，那就’大小謊話’。”