以一種近乎白描體例來閃現當代北美當中女人群體的餬口近況，“某種女人”成心識地躲避了統統的戲劇牴觸，以餬口流的體例記錄了一種餬口狀況，卻通過影象和光芒交叉的力量，帶來了激烈的觀影反響。

固然說斯蒂芬-金原著小說奉獻出了無數典範，“魔女嘉莉”、“迷霧”、“閃靈”、“肖申克的救贖”等等，但專業人士遍及以為，他的小說隻能算是二流，重點還是在於編劇和導演――幾近每年都有電影公司改編他的作品，但九十年代過後，典範佳作就已經銷聲匿跡了。

如同翻開寶藏普通。

不過，他不是一名電影製作人――起碼，他不會參與到電影製作的環節當中，他是專門賣力尋覓投資的製作人，也就是節製預算、調度本錢、辦理資金的那位製作人。他之以是把“小醜回魂”送到了藍禮手中，這也是有來由的。

既然“小醜回魂”能夠呈現在藍禮的桌麵上，這也就意味著改編版權不在新線影業手中，而是在製片人手中；同時，新線影業明顯冇有賜與電影項目充足的正視，構和過程中呈現了分歧，這才導致了製片人開端尋覓其他合作火伴。

此中，“小醜回魂”算是一個不測欣喜。

如同寶藏！

不得不說，丹-林的戰略非常勝利。

以一種輕巧而討巧的體例來閃現出愛情分歧側麵的作品，“愛情與友情”、“初戀這首歌”，兩部電影都沉浸在本身的餬口形式裡，那種闊彆支流的敘事伎倆和橋段卻具有屬於本身的奇特聰明，帶來更多思慮。“龍蝦”則閃現出了社會和愛情的暗中一麵，冷峻的敘事伎倆和畫麵氣勢令人印象深切。

再比如說，與頒獎季無關的藝術電影，也與票房無關的獨立電影，但它們卻以分歧的視角和分歧的體例解讀這個天下，在藝術創作範疇裡是不成代替的構成部分，卻不會因為過分通俗也過分藝術而曲高和寡，以優良的口碑勝利地收成了一批忠厚觀眾。

如此氣勢的電影和“帕特森”、“愛情與友情”等作品有些類似，完完整全就是導演氣勢化的藝術歸納和解釋，不管是頒獎季還是藝術院線，都實在難以尋覓到一個揭示的機遇，或許隻要在聖丹斯電影節和歐洲的諸多電影節之上，能夠謹慎翼翼地占有一席之地，但這也就是全數了。

“它在身後”、“關燈後”、“屏住呼吸”、“毒手保母”、“安然鄰域”等可駭電影的共同特性是：投本錢錢非常輕巧，市場回報率卻格外喜人，收益比例能夠達到十倍乃至二十倍，撇開整齊不齊的口碑不說，可駭範例電影的狂酷愛好者卻始終是不容忽視的一個受眾群體。