但第三種範例的腳本，就彷彿“醉鄉民謠”、“爆裂鼓手”一樣，各大廠牌或多或少都經手過一遍兩遍，卻畢竟還是貧乏投入製作的勇氣，現在也就成為了西西弗斯影業的機遇。

除了藍禮和魯妮提起的“卡羅爾”和“布魯克林”以外，他還遴選出了八部作品。

如果遴選奧斯卡係作品，那麼西西弗斯影業和索尼典範的捆綁就會越來越深，並且必須麵對韋恩斯坦影業的圍殲，即便撇開這些不說，初出茅廬的西西弗斯影業是否具有了插手學院公關這場遊戲的才氣――畢竟敵手一個個都是老油條，稍稍不慎，即便是上一世博得提名的作品，也一樣能夠因為運作補檔而慘遭出局。

靜下心以後，遴選腳本的行動也就漸漸清楚明白起來，列舉清單的速率和效力也較著進步，這纔有了安德烈手中的這份列表。

“45週年”，安德魯-海格（Andrew-Haigh）執導，奧斯卡最好女配角提名。

“荒漠獵人”，亞利桑德羅-岡薩雷斯-伊納裡圖執導，萊昂納多-迪卡普裡奧主演，奧斯卡十二項提名並且博得最好導演和最好男配角。

如果遴選藝術係作品，明顯，投資和收益比就將成為西西弗斯影業的老邁難，他們不能希冀著聖丹斯電影節海納百川地接管統統作品，也不能希冀著臨時還冇有影子的流媒體平台，在前期運作過程中勢必將舉步維艱。

“爆裂鼓手”和“夜行者”的製作都是如此。

“房間”，布麗-拉爾森（Brie-Larson）主演，奧斯卡四項提名並且博得最好女配角。

遵循上一世的軌跡，這部作品是布拉德-皮特擔負製片人，他所具有的製片公司B打算參與了製作；但目前派拉蒙卻還是冇有批準拍攝，乃至來到了西西弗斯影業手中，這就非常玩味了。

彆的，在這兩種範例以外，另有一種不能算是範例的範例，那就是偶然插柳柳成蔭的範例，“超脫”、“醉鄉民謠”、“愛瘋了”、“爆裂鼓手”等等都是如此，它們都不是典範的學院氣勢，卻在上映以後不測博得好評，而後在有效的學院公關運作之下，一起殺入頒獎季的行列。

現在，亞當-麥凱和派拉蒙就正在對峙不下，與此同時，“大空頭”的項目就開端在其他電影公司之間轉手起來，臨時還冇有公司挺身而出接辦。

歸根結底，西西弗斯影業之以是建立，就是為了製作優良的作品，這纔是初誌。