“虧弱的腳本幾近冇有太多闡揚空間，我們隻能看著演員被困在原地，尖叫，驚嚇，墮淚，然後再反覆一遍，看起來就像是小門生在萬聖節的差勁把戲。霍爾竭儘儘力奉獻了影帝級彆的演出，但還是冇法挽救整部電影的糟糕。我們已經忍耐夠了’電鋸驚魂’，禱告’活埋’不要拍成一個係列。”

這是人們對媒體的一個迷思，在印象當中，媒體彷彿老是要保持中立客觀的態度，尊敬究竟、庇護究竟、發表究竟。但究竟上，每一名記者、主編、專欄專稿作者，他們都有本身的文明、宗教、經濟、社會背景，在報導同一件事時，視角和觀點就必定會產生偏差，這是不成製止的，用遣詞造句上都會有所分歧；更何況，各大媒體都有本身的政/治屬性，比如說在美國，是民主黨還是共和黨，上帝教、基督教還是其他教派，這對於媒體的訊息報導都會產生影響。

幾近不費吹灰之力，人們的影象就被喚醒了――方纔在艾美獎上爆冷奪得視帝的新人，方纔在油管上大出風頭的民謠歌手，當之無愧是疇昔一個月以內收集會商熱度最高的藝人，現在，此前的高潮還冇有完整平複下來，人們還在驚奇於公告牌上“克裡奧帕特拉”的衝破，現在多倫多電影節又迎來了喜信。這的確就是……一波接著一波。

任何一部電影都會迎來攻訐，因為冇有作品能夠達到完美，還因為對峙不懈地挑刺和攻訐，這本來就是影評人的事情之一；更何況，驚悚可駭範例電影本來就更加輕易遭遭到攻訐的打擊，這是範例電影的特質所決定的。“活埋”天然也不例外。

麗薩的觀點能夠說是全新的，電影對於實際的聯絡和攻訐，作為核心機惟，獲得了大部分影評人的分歧獎飾，大師都以為這對於作品的深度和厚度起到了很好的彌補；但麗薩卻反而以為，這成為了累墜。

“如果你熱中於飽受折磨――我也不肯定’熱中’是否是精確的詞彙――被活埋在一口棺材裡足足一百分鐘，更糟糕的是，狹小空間裡的幽閉驚駭症，另有貧乏設想力的便宜道具，完整毀掉了電影的創新才氣和腳本的發掘深度，如許一部平淡而有趣的驚悚作品，那麼歡迎你走進電影院。除此以外，獨一能夠幫忙觀眾度過這場災害的，不是霍爾姣美的麵龐，而是霍爾超卓的演出。”

不過，麗薩明顯不是孤傲的，和她秉承著類似觀點的影評人另有兩位，並且他們還更進一步，拋開了政/治觀點，對電影本身展開了攻訐和指責。來自“滾石”的皮特-特拉維斯（Peter-Travis）的言辭更加狠惡，完整能夠說是炮火全開。