這些作品涵蓋了歐洲係、美國係、黑人係、自傳係等多個分歧題材分歧範疇和分歧氣勢的學院派作品，從聖丹斯到柏林、戛納和威尼斯的歐洲三大電影節，再到紐約和多倫多的北美兩大電影節，大浪淘沙、層層遴選，韋恩斯坦兄弟遴選出了本年的奧斯卡種子選手。

但伴跟著頒獎季的緩緩推動，這些作品卻全軍淹冇，“白宮管家”的奧普拉-溫弗瑞曾經非常有但願打擊女副角部分獎項，在進入一月份之前更是陣容凶悍，但隨後就遭碰到了同範例題材作品“為奴十二年”的凶惡追擊，露皮塔-尼永奧仰仗著本身的處女作演出就橫空出世，姿勢乃至比當年的詹妮弗-勞倫斯、藍禮-霍爾還要更加高調。

縱覽全部得獎名單，根基能夠肯定，“為奴十二年”、“美國騙局”和“地心引力”已經悄悄搶占了第一個人的搶先位置，不出不測的話，本年奧斯卡的最好影片和最好導演就將從中產生，詳細格式還要看它們在各個部分搶占提名的陣容以及後續的學院公關。

在三部作品以外，約莫另有五部到十部作品構成了第二個人，比如“醉鄉民謠”，比如“華爾街之狼”，比如“她”，再比如“菲洛梅娜”，這些作品都具有打擊最好影片、最好導演的概率，在各個單項獎當中也將成為主力軍。

換而言之，金球獎的終究得獎名單很大程度也就預示了本年奧斯卡終究得獎名單的走向――不但僅是提名名單，而是得獎名單。