簡樸舉例申明，客歲年關北美票房排行榜的前十名作品，隻要“泰迪熊”一部是一百零六分鐘，其他作品全數都在兩個小時以上；而客歲奧斯卡最好影片提名的九部作品中，隻要“南邊野獸”一部是九十三分鐘，其他作品也全數都在兩個小時以上。

厥後伴跟著電影財產的成熟，一百二非常鐘則被以為是最好挑選，“明白鯊”和“星球大戰”兩部開山之作都是如此，全部故事架構和內容添補更加飽滿，這已經成為了當代電影製作財產的首要構成部分。

電影時長的影響身分能夠說是方方麵麵的，貿易電影和藝術電影都是如此。

這統統對於“地心引力”來講都不是題目，阿方索在有限的時候裡勝利地打造出了一部令人讚歎也令人膜拜的電影作品，突破了全部業界的成熟電影製作工藝，以新奇而彆樣的體例付與了電影藝術創作截然分歧的全重生命力，足足十五個滿分的讚譽狂潮，這就是最好寫照！

這些是來自主流的專業媒體的批評，毫無疑問地以一係列歌頌之詞稱道了阿方索所帶來的革/命式進步，這對於全部電影財產來講都是相稱首要的。

因為業內始終冇有聽聞阿方索-卡隆在前期製作碰到的衝突和牴觸，也就是說，電影應當是遵循阿方索本身的構思完成剪輯的，冇有遭受製片人的橫插一杠，那麼，戔戔九非常鐘就想要拍攝出一部大師之作，這幾近就是不成能的任務。

比如說爆米花貿易電影，六十年代和七十年代，業內遍及以為完美時長應當是九非常鐘，三段式佈局剛好能夠完成三平分，三非常鐘是觀眾重視力保持高度集合的頂峰，每三非常鐘完成一次循環。

在支流權威媒體以外，獨立專業媒體也第一時候做出了批評，固然“地心引力”被定位為一部貿易電影，但獨立媒體們也還是毫不鄙吝本身的歌頌之詞，正如邁克爾-菲利普斯所說，這部作品的的確確在貿易與藝術之間尋覓到了奇妙的均衡。

“紐約時報”，一百分，“這是一部關於電影院的電影，它供應了一段無與倫比、驚心動魄的觀影體驗，技術方麵完美無缺、敘事方麵心臟炸裂……當然，另有令人冇法回絕的藍禮-霍爾。”

“村之聲”，一百分，“‘地心引力’是如此空曠遼遠、美輪美奐、舒緩心神、波瀾壯闊，這一類電影老是能夠將你剝離呈實際和地球的範疇，在靈魂層麵帶來打動和震驚以後，又讓你感受與實際和地球更加緊密起來。藍禮-霍爾奉獻了2013年電影大螢幕之上獨一無二的演出！無與倫比的出色！”