固然如此，克裡斯托弗還是開放了能夠性，在藍禮主動主動的鞭策下，承諾了明天的見麵。

“那麼，對於演員的答案呢？”克裡斯托弗也是一個聰明人，他同時和喬納森-諾蘭一樣，也是一名超卓的編劇。究竟上，克裡斯托弗更加善於執導本身的腳本，因為他能夠將本身的設法與畫麵感融入故事情節中。

不由自主地，克裡斯托弗就忽視了春秋的桎梏，在腦海裡構建藍禮呈現在畫麵當中的質感，那種成熟和睿智付與了角色更加飽滿的色采，彷彿與劇情天衣無縫地銜接在一起，這實在是一種奇特的感受。

想到這裡，克裡斯托弗的眼睛就微微一亮，“藍禮，你情願出演庫珀這個角色嗎？”

“因為貿易電影的角色形象，觀眾需求看到的是一個本性側寫。比如說’速率與激/情’裡霍布斯的精乾與睿智，再比如說’明日邊沿’裡凱奇的竄改，這就充足了，太多枝蔓隻會粉碎敘事節拍和故事主線。”

“比如說，他們的母親到底如何了？比如說，庫珀挑選退役和孩子們是否有關？再比如說，他們的平常餬口？還比如說，庫珀和墨菲的緊密聯絡，庫珀和湯姆的分歧？”藍禮簡樸舉例說道，冇有深切扳談，但對於克裡斯托弗來講已經充足。

藍禮不由歡暢地笑了起來，“在我看來，庫珀是一個特彆的角色，他的故事、他的生長和他的脾氣在電影當中幾近全數都被剝離了，統統重量都落在他與兩個孩子的拘束之上，特彆是他和墨菲的豪情，這成為了他獨一的形象著力點。”