但究竟上，整部電影的統統實際――包含了故事劇情的實際以及電腦殊效的實際，全數都來自於基普-索恩的推演與計算，換而言之，每一個故事的走向以及每一個畫麵的竄改，這位2017年諾貝爾物理學獎的得主都親身停止了計算，並且與本身的同事展開了深切會商，終究才閃現出了觀眾在大螢幕之上看到的成品。

這對於克裡斯托弗來講是首要的一次摸索與嘗試，在導演生長的門路之上，他正在擺脫佈局與技術的束縛，而是讓佈局與技術為劇情辦事，“星際穿越”以後，克裡斯托弗再次拍攝了“敦刻爾克”，較著就再次獲得了進步，一步一個足跡地朝著大師的方向進步。

毫不誇大地說，2012年到2014年是馬修的演技全盛期，在此期間，他的演出具有一種由內而外迸收回來的強大力量，確切令人佩服。

馬修確切超卓，但在藍禮看來，這倒是一次失利的選角。

電影冇有給出答案，而是留給觀眾細細咀嚼。無疑，這是克裡斯托弗-諾蘭的一次大膽嘗試，將“盜夢空間”當中作為支線的感情拘束，用作“星際穿越”的主線來報告故事，從科幻和宇宙的維度與高度重新落腳於人類最本源也最本質的感情之上。

2014年正式上映的“星際穿越”是克裡斯托弗結束了“蝙蝠俠”三部曲的拍攝事情以後，破鈔了兩年時候儘力打造出來的一部科幻作品，如果說“地心引力”報告的是宇宙太空當中生命發源的哲學深思，那麼“星際穿越”報告的就是澎湃宇宙當中時候的恢弘以及人類感情的浩大。

終究，環球票房數字也證瞭然這一點。

當然，科學會商本來就存在分歧和爭議，基普-索恩也不見得就是百分百精確的，但不成否定的是，電影代表了目前研討服從的一個實際分支，有理有據，這是無庸置疑的，統統的實際都是經得起考慮和磨練的，而那些自發得是的質疑和吐槽，站在巨人麵前，隻是徒增笑點罷了。

但客觀來講，這倒是藍禮小我非常喜好的一部作品，能夠排在克裡斯托弗小我導演作品的第四位或者第五位，比“影象碎片”和“致命把戲”還要更加喜好，因為藍禮以為，這是克裡斯托弗在導演門路之上的一次摸索和應戰。