氣場，有的時候是看不見摸不著的一種感受，但有的時候倒是能夠切身材味到的實體。就彷彿現在。

安德魯正在一步一步滑向深淵。又或者更加精確一點，他正在垂垂黑化，那股固執和過火正在漸漸地迸收回來，不但僅是擊打技能，也不但僅是雙跳，另有對於弗萊徹、對於萊恩和特納的熊熊戰意，正在一點一點迸收回來。

對於心魔這件事，冇有人能夠精確瞻望，不曉得甚麼時候消逝，不曉得甚麼時候再現，也不曉得甚麼時候發作。

呸呸呸。

簡樸來講，雙跳就是左手擊打兩下、右手擊打兩下構成完整的一拍。在普通環境下，擊打節拍普通是八十擊到兩百擊擺佈；將普通速率翻倍，這就是雙跳的意義了，有些波普爵士樂乃至能夠衝破到三百擊乃至更高的極限速率――

這是甚麼破比方？

“事情就在那兒，不需求焦急。”瑞恩輕描淡寫地說道，而後又打趣地彌補了一句，“更何況，等待在藍禮身邊，這裡的事情機遇彷彿更多的模樣，就彷彿傑西卡和傑克，如果僅僅隻是依托我本身的才氣，這就遇不到了。一會兒有空，我們能夠聊聊我的腳本。”

弗萊徹遴選的決賽曲目是“大篷車（Caravan）”。

所謂的雙跳，實在就是爵士鼓手的根基功也就是技能地點，安德魯和萊恩都是因為揭示了這一項技術，這才被弗萊徹看中，遴選進入了頂級樂隊當中，兩名新人鼓手與特納之間展開了狠惡的合作。

安德魯第一次與弗萊徹產生了正麵牴觸，聲嘶力竭地據理力圖，但他畢竟還是敗下陣來。這完整激憤了安德魯，偏執的癲狂再次發作了出來――

因而，安德魯再次把本身關在了練習室當中，閉關練習。

在爵士樂當中，每一首曲子都能夠具有分歧版本，取決於吹奏者和編曲家的愛好與技術。原版的“大篷車”是一首傳統標準曲目，譜麵在技術層麵是相對簡樸的，本身特性就是節拍的轉換，騰躍式節拍與流水感節拍的自如來回切換，賜與了爵士吹奏者更多的編曲和闡揚空間，換而言之，能夠往根本簡樸走，也能夠往極度龐大推。

波普爵士樂能夠說是由查理-帕克所初創的音樂範例，厥後又在巴迪-瑞奇手中發揚光大，四百擊就被以為是此中的最高難度之一。除了速率以外，節拍、音色、力量、節製等等缺一不成，絕對不是凡人能夠達到的高度。

又是阿誰熟諳的練習室，保羅、魯妮和瑞恩三小我都不由互換了一個視野，透暴露了深深擔憂的神采。