本年的托尼獎，或許就是如許的時候。

後者是1972年的托尼獎得主典範劇目改編，聚焦於汗青實在人物丕平王子與查爾曼大帝不竭尋求人生代價的過程，當年博得了十項提名和五座獎盃，2013年年初複排退場以後，締造了觀眾必須列隊的狂潮，乃至也達到了一票難求的高度，這也是“悲慘天下”以外，彆的一部重新喚醒市場高潮的優良作品。

他們能夠締造一段汗青，也能夠扼殺一段汗青。

人氣畢竟隻是泡沫罷了，除非能夠像瑪麗塔-海華絲（Rita-Hayworth）或者瑪麗蓮-夢露普通成為全部期間的性/感/標記，不然他們終將淹冇在冗長的時候長河當中，不複存在。

前者是按照疇昔十年最勝利的倫敦西區同名音樂劇重排，在百老彙也一樣獲得了龐大勝利，繼2010年奧利弗獎之上橫掃了十座獎盃以後，現在在托尼獎之上也迎來了強勢登頂的良機，故事按照兒童文學改編，大量未成年的兒童演員獲得了揭示機遇，他們也承載了戲劇的將來。

固然如此，五位演員之間的合作也還是難以決定，每一名演員都在本身的作品當中奉獻了最為頂尖的演出，並且在百老彙收成了眾口分歧的獎飾，換而言之，這就是強強比武、頂峰對決，評委們必須在“最好”噹噹挑選出“更好”。

托尼獎的提名名單當中，“長靴妖姬”足足收成了十三項提名，包含了最好音樂劇、最好音樂劇男配角、最好音樂劇女副角、最好音樂劇導演、最好音樂劇腳本等全數首要獎項部分，風景無窮、一時無兩。

最好複排音樂劇、最好音樂劇男配角、最好音樂劇女副角、最好音樂劇男副角、最好音樂劇導演、最好音樂劇腳本、最好音樂劇音效設想、最好音樂劇舞美設想、最好音樂劇燈光設想、最好編舞等等。

提名名單出來以後，提名數量最多的前五名全數被音樂劇包辦，此中四部都是複排音樂劇，並且全數都博得了最好複排音樂劇提名，如此合作，即便用刺刀見紅來描述也冇有任何題目。這也成為了本年托尼獎頒獎典禮之上的最大看點之一。

換而言之，藍禮時運不濟。

蒲月初，奧利弗獎結束以後不久，托尼獎就正式公佈了本年的提名名單，“長靴妖姬”成為了提名階段的最大贏家。

真正衡量演員的身分還是作品，貿易的也好藝術的也罷，那些典範作品顛末大浪淘沙以後沉澱下來，成為了電影生長汗青當中不成消逝的一部分，那才氣夠被稱為名看重史。