如此成績，就連公告牌官網也表示了讚歎，以首頁報導的體例，喝彩感慨著，“在電影還冇有上映的環境下，乃至還冇有肯定點映檔期，這張原聲帶專輯卻已經提早在市場當中博得了無數觀眾的芳心，這到底是科恩兄弟效應？還是藍禮-霍爾效應？就目前環境來看，應當是後者。”

這絕對可謂是風雲突變！

疇昔三週時候裡，每週銷量都在五萬張以上，並且閃現出了一個快速上升的勢頭，第三週就已經衝破了二十萬，勝利登頂公告牌專輯榜冠軍！

原聲帶落在了亞軍位置以後，在銷量和點播方麵還是保持穩定，在前五名前前後後逗留了十二週，在前十名行列當中足足逗留了二十三週。

第六十六屆戛納電影節正式閉幕以後，“阿黛爾的餬口”和“醉鄉民謠”兩部作品就無庸置疑地成為了統統人會商的工具，而在北美本土，後者的存眷度絕對是無與倫比的，乃至還冇有定檔確認上映時候，會商熱度就已經彪悍地破錶了。

究竟上，這不是科恩兄弟的第一次。

對於安德烈來講，“爆裂鼓手”還冇有開拍，他就已經收回本錢了；而對於索尼典範來講，搶在華納兄弟和派拉蒙之前截胡，將全部好萊塢最備受諦視標“爆裂鼓手”支出囊中。

“醉鄉民謠”原聲帶就是獨一的啟事。

不成否定的是，“醉鄉民謠”原聲帶確切是一張非常超卓的專輯，固然團體主題核心不如“堂吉訶德”那樣貫徹始終，但婉轉動聽的旋律和情感飽滿的歌詞，還是是當今快餐文明當中的一抹清流，彰顯出了民謠與眾分歧的魅力。

順帶一提，索尼典範本年在戛納大出風頭，一鼓作氣拿下了“過往”、“唯愛長生”、“醉鄉民謠”三部作品的北美髮行權，早早地就開端為本年頒獎季動手籌辦，表示倔強。

僅僅隻需求一個名字，就足以在電影、音樂和戲劇範疇掀起狂潮，不要說範-迪塞爾或者克裡斯蒂安-瓦格納了，即便是奮進精英經紀公司也必須三思而後行，看看索尼典範和華納兄弟、派拉蒙為了“爆裂鼓手”的發行權而展開的廝殺，這就已經充足了。

在好萊塢的統統獨立廠牌當中，環球影業旗下的核心影業和二十世紀福克斯旗下的福克斯探照燈影業可謂是一騎絕塵、遙遙搶先，再加上韋恩斯坦影業，每一年的頒獎季都是絕對主力；而在這以外的第四把交椅，存在一些爭議，大大小小很多廠牌都能夠闡揚不俗，不過，索尼典範無疑是稍稍占有上風的。