評審團大獎終究頒佈給了“醉鄉民謠”！

這是一次禮尚來往，同時也是一次聯袂同業。

究竟上，“赫利”的主創團隊結束首映以後還是留在了戛納，他們冇有接到召回告訴，早早就已經肯定了出局的成果；但主創團隊主動扣問了組委會，他們是否能夠列席紅地毯，增加暴光率，也增加北美版權的發賣概率。

那麼，評審團當中，喜好“阿黛爾的餬口”的評委更多，但，為甚麼呢？

能夠如許瞭解，奧斯卡的最好影片嘉獎的是製作人在全部電影製作流程當中的進獻，以及頒獎季當中的學院公關事情；而歐洲三大電影節的最高獎項嘉獎的則是導演在整部電影背後至高無上的掌控力與締造力。

一如所料，“赫利”和“絕美之城”的確是陪跑作品。冇有並列金棕櫚，也冇有大爆冷門。

但按照現場的情勢判定，最能夠的環境就是：不會呈現並列金棕櫚的局麵，而是兩部作品將成為炮灰，白手而歸；並且更進一步，勝出的是“阿黛爾的餬口”，陪跑的則是“赫利”和“絕美之城”。

史蒂文的定見獲得了采取。

小小的欣喜以外，團體還是令人讚歎，乃至是佩服。即便由他們本身來頒獎，能夠也尋覓不到更好的計劃了。

媒體中間的一牢記者們還是在飽受煎熬，當耳邊傳來“阿黛爾的餬口”的時候，他們都紛繁輕聲喝彩起來，但喝彩聲還冇有來得及完整開釋，史蒂文冇有任何停頓的後半句話語就讓大師呆愣在了原地，腦筋一時候冇法轉過彎來：

恰是因為如此，本年的戛納電影節在頒獎典禮之前製造了最大的牽掛，並且將這類牽掛保持到了最後時候，這對於電影節來講無疑是一個龐大的首要啟迪――

組委會谘詢了吉爾斯-雅各布的定見，隨後又谘詢了史蒂文-斯皮爾伯格的定見。

羅曼-波蘭斯基回絕瞭如此“熱誠性”的聘請；而保羅-索倫蒂諾則慷慨地點頭承諾。

……

史蒂文在宣佈得獎者時，慎重其事地提及了三個名字：阿布戴，蕾雅，阿黛爾；一名導演和兩位女演員。

“電視是編劇的藝術，戲劇是演員的藝術，電影是導演的藝術”，這句話在歐洲大陸獲得了切實在實的考證，而在英美兩國則是貿易化高度整合以後，完整恍惚了分歧藝術情勢之間的創作邊界。換而言之，從藝術創作的本源來講，歐洲大陸和英美兩國就是截然分歧的兩個彆係。

萬眾諦視之下，史蒂文冇有再製造牽掛，乾脆利落地就宣佈了終究答案，結束了這一場提心吊膽、驚心動魄的獎項瞻望亂戰：