“阿黛爾的餬口”僅僅是阿布戴的第五部長片罷了。

隨後，評審團獎。

彆的，“阿黛爾的餬口”的兩位女配角之一蕾雅-賽杜（Lea-Seydoux），她也是一個備受諦視標絕對核心。

艾米莉的心臟不由就收縮了起來，一方麵在擔憂著“醉鄉民謠”的名字呈現；另一方麵又在擔憂著錯過了評審團獎以後，“醉鄉民謠”顆粒無收，那又如何辦？

是“醉鄉民謠”！

每當一個劇組團隊呈現，媒體中間就開端熙熙攘攘地熱議起來，他們能夠獲得甚麼獎項，對於金棕櫚的走向又有甚麼影響；但瞻望卻不是一件輕易的事。

極度嚴峻和極度焦炙過後，艾米莉反而是沉著了下來，重重地吐出一口氣，握了握拳頭，悄悄為本身加油泄氣，也為“醉鄉民謠”劇組加油泄氣，現在還是不是天下末日――

相較於柏林和威尼斯，戛納將更多視野放在了天下版圖之上的同時，也冇有忘記本土電影的培養和支撐，但目前團體的效果還是不敷出眾，那些活潑活著界影壇之上的法國電影人還是是中生代成員，重生代的生長速率都還冇有跟上。

當然，即便是歐洲三大電影節當中人氣最高的戛納，這裡也冇法和金球獎、奧斯卡相媲美，從佳賓陣容到直播團隊，再到圍觀大眾，方方麵麵都掉隊了不止一個層次。

最後時候結束首映、滯留戛納、冇有獎項的劇組團隊呈現在紅地毯之上，如許的環境也曾經呈現過，歸正都留在了戛納，列席閉幕典禮，增加暴光率、增加會商度，進而吸引市場團隊的重視力，這也何嘗不成。

紅地毯正式閉幕的時候，前前後後一共八支劇組團隊到達了電影宮。

2003年的“閃躲”，2007年的“穀子和鯔魚”，這兩部作品都橫掃了法國本土的最高獎項凱撒獎，並且兩次都是最好影片、最好導演和最好原創腳本的全麪包辦；並且，每一部作品都入圍了威尼斯電影節的主比賽單位，固然冇有能夠攬獲首要獎項，卻在影評人丁中收成了諸多必定。

如果“醉鄉民謠”一座獎盃都冇有，完整淪為了炮灰，艾米莉感覺本身能夠會嚎啕大哭。

蕾雅的祖父是法國老牌電影公司百代的主席，而高蒙電影公司的主席則是她的叔祖父。換而言之，她是來自於一個電影世家的第三代。