第一次，電視台將第一季耽誤到了十九集，確保能夠留住精英觀眾；第二次又更進一步，每年彆離製作兩個季度，春季檔和春季檔，節目長度按照播放檔期停止調劑，確保全麵攬收各個階層的觀眾群體；第三次，2009年十月，節目轉移到了BBC一台播出。

適應著奧利弗獎的高潮，西區應當緊緊地抓住機遇，進一步開辟市場。

“悲慘天下”的崛起帶來了太多太多的“第一次”，一方麵是因為劇目本身耳熟能詳，即便不喜好戲劇，必將也有所耳聞，更不要說小說和電影的鼓吹了；另一方麵則是因為藍禮的超高人氣，動員了一多量粉絲的諦視。

人們曾經思疑過藍禮的崛起之路，“炒作門”就是最好的典範；人們曾經應戰過藍禮的專業形象，“抗癌的我”的負麵訊息就是最好的表現；人們曾經詰責過藍禮的小我風致，克裡斯-海姆斯沃斯和範-迪塞爾的相乾八卦就是最直接的案例。

但是，顛末時候的磨練以後，事情的本相終究垂垂浮出水麵。

對此，藍禮冇有太多躊躇，大略地體味了艾瑪和倫敦戲劇協會的恢宏打算以後，乾脆利落地就點頭承諾了下來。

EGOT的可貴和貴重，無需贅言；比起EGOT更加首要和罕見的是：屬於藍禮的口碑和形象，來自業內的承認和讚美，源於觀眾的支撐和必定。

這，纔是奧利弗獎閉幕以後，最首要的一條資訊；這，纔是“紐約客”撰寫文章當中，提到的所謂“少爺效應”。

究竟上，英國的脫口秀與美國比較起來，團體氣勢更加大膽也更加冒險，標準更寬、話題更廣、氛圍更鬨；同時，還帶有濃濃的英國式諷刺冷詼諧。真正喜好的觀眾，絕對為之猖獗；而那些討厭的觀眾，則會顯得格格不入。

那些質疑和猜疑，那些反對和抗議，始終不會消逝，就如同改革派和保守派的鬥爭普通，任何一個期間任何一個社會都會客觀存在著，但冇有人能夠禁止汗青車輪的進步，更首要的是，冇有人能夠否定藍禮的強勢崛起。

這一次，一貫低調沉悶的奧利弗獎，一變態態地吸引了來自全天下的目光，頒獎典禮閉幕以後，包含了“泰晤士報”、“好萊塢報導者”、“紐約時報”等等在內的一百零三家媒體紛繁在第一時候登載了相乾報導，此中四十三家媒體都展開了進一步的深切報導。

如此氣勢，為格拉漢姆博得了大量主力消耗群體的觀眾，收視率更是節節爬升。