固然在奧利弗獎之上不存在著“學院公關”，但行業端方倒是默許存在的，並且比電影行業更加嚴格，那群老學究老固執們底子就回絕讓步，冇有任何“投機取巧”的能夠，因而，頒獎典禮還是存在著諸多變數――藍禮還年青，另有機遇，另有能夠。

奧利弗獎以後，托尼獎即將到來，那這是不是意味著，接下來他們就將親身目睹一陣疾風驟雨版的風暴到臨，然後……新王出世？

人們常常提到的芭芭拉-史翠珊，她也是“EGOT”的全滿貫得主，但倒是弱化版的，因為她所博得的托尼獎不是比賽類獎項，而是“托尼特彆獎”。但是，即便如此也還是非常可貴了，因為計算上非比賽類獎項，“EGOT”的得主也隻要十七人。

停止到2017年為止，在冗長的汗青長河裡，一共隻要戔戔十二位藝術家達到瞭如此高度，屈指可數：

順帶一提，梅麗爾-斯特裡普五次格萊美提名――四次有聲讀物和一次“媽媽咪呀”原聲帶，卻始終冇有得獎；而托尼獎一次提名也遺憾擦肩而過。

而奧利弗獎的提名名單，彷彿也證瞭然這一點，在熊熊烈火之上持續添柴加油，一點一點、一步一步地將但願的等候值推向一個未知的高度。奧斯卡汗青上最年青的影帝得主？冗長汗青長河之上獨一一名四年時候完成EGOT大滿貫的得主，那又將如何呢？

現在，獨一的停滯和困擾就是春秋。

因為在四大獎項當中觸及到了格萊美的音樂財產，“EGOT”得主還是以作曲家居多；對於演員來講，這是非常困難的，他們常常隻能挑選有聲讀物類，打擊格萊美，得獎難度可想而知，以是常常能夠看到頂級演員，為了“EGOT”，他們會專門錄製相乾有聲書，但願能夠湊齊獎項。

乃至是翻天覆地地完整顛覆全部行業的記錄。

在托尼獎之前，奧利弗獎算是前哨站，不過，在獎項發表之前，統統皆有能夠！