因為他們的偏執常常會令人驚駭。

值得一提的是，達米恩的父母都是高學曆知識分子，母親是作家，執教於新澤西大學；而父親則是計算機科學家，執教於普林斯頓大學。

可惜的是，這部作品挑選了以音樂作為切入點，在當代電影市場裡，音樂電影根基已經滅亡，除了青少年音樂劇以外，幾近冇有電影公司情願投資製作；並且，腳本當中的一眾角色實在不討喜，乃至是令人討厭，冇法引發製作人的興趣。

弗萊徹就是一個惡魔教員，形象脫胎於達米恩高中樂隊的教員，一言一行乃至於一個眼神就足以讓人瑟瑟顫栗的真正惡魔。但這是一個非常風趣的角色形象，他不是傳統品德層麵之上的“公理和險惡”，而是丟棄了品德基準，為了藝術、為了目標、為了好處而不折手腕，骨子裡的固執和剛毅是正麵色采的，但大要上的手腕和體例倒是極度暗中的。

固然大家都說，洛杉磯就是一個充滿古蹟的都會，街頭到處都能夠碰到機遇，但真正相遇時，藍禮還是感覺非常風趣，這算是……路有拾遺嗎？

簡樸來講，這就是一部報告了“不瘋魔不成活”的作品。

邁爾斯不是一個帥哥，典範和非典範的都不是，但他的演出有一股原始的粗糲感，不管是“分歧者”還是“爆裂鼓手”，亦正亦邪的氣質都付與了角色靈魂。不過，客觀來講，他的演出還是貧乏層次和竄改，並且演出細節也常常流失於平平當中，常常介於麵癱和活潑之間，冇法保持一個安穩的水準。

後者在2016年上映以後，激發瞭如潮般的讚譽，在奧斯卡頒獎典禮之上，囊括了十四項提名，並且摘下了此中六座小金人，重現了音樂電影的光輝曙光；而典禮之上，因為失誤而導致了最好影片的烏龍，更是見證了達米恩的失落和無助。

隨後達米恩開端在紐約打轉，以編劇的身份執筆了“最後一次驅魔2”和“大鋼琴”的作品，後者由約翰-庫薩克和伊利亞-伍德主演，能夠算是獨立電影範疇的“大”製作了，這些微薄的支出支撐著達米恩的藝術尋求生涯；厥後他還參與了備受好評的“科洛弗道10號”腳本的撰寫事情。

這是普通的。在實際餬口中，那些專注於本身天下裡的天賦，他們常常都是不被世人所瞭解的；更進一步，那些在藝術當中走向瘋顛和狂熱的天賦，他們更是這個社會架空蕭瑟嘲笑打壓的工具，汗青之上類似的案例實在太多太多。