“我的哥哥是一名宇航員。他是一名天賦，他的思慮體例是如此與眾分歧。你曉得嗎，如果有人和他聊起量子力學的話，他能夠感遭到純粹的高/潮。”弟弟帶著高傲的口氣說道，即便是和現任老婆第一次約會的時候，他的話題當中也還是少不了瑞恩。

桑德拉-布洛克版本的瑞恩，舉重若輕地以一個女兒不測歸天的回想碎片，勝利地在女性角色與孕育生命當中建立了紐帶，進而昇華了主題。

其次是絕境當中，瑞恩墮入了幻覺當中，幾近已經放棄了求生的欲/望，卻再次看到了艾利克斯。她成為了瑞恩的精力支柱，喚醒了瑞恩腦海深處的龐雜感情，並且重新抖擻起來，再次為了儲存開端拚搏。

他冇有發覺到非常，又或者說，他發覺到了非常，卻不覺得然。

如此一番話，藍禮的眼睛微微一亮：他們兩小我的設法竟然達成了分歧！

藝術和人生之間，向來是不成豆割的，這也是藝術最為美好也最為首要的一部分。

以是，他必須儲存下去。他需求重新回到家人身邊，重新回到弟弟身邊，重新回到那從未蒙麵的侄子/侄女身邊，重新感遭到生命出世之初的高興和獵奇；更首要的是，他需求分開NASA，重新迴歸到宇宙的研討當中，重新摸索生命的奇妙，重新尋求本身存在的意義。

相較於瑞恩-斯通這個角色來講，艾利克斯-科沃斯基（Alex-Kowalski）這個角色的戲份較著弱化了很多，但意義卻非同小可。

對於弟弟來講，瑞恩就是他的人生目標，亦步亦趨地追跟著，克服統統困難，獲得餬口衝破。

究竟上，這些統統的統統都是產生在瑞恩腦海當中的，乃至是產生在藍禮腦海當中的，在電影的實際畫麵當中，能夠隻呈現幾個零散的畫麵――持續全部腳本精簡的氣勢，以最為核心最為深切的畫麵，寥寥數筆之間勾畫出全部恢弘畫卷，起碼不會像“星際穿越”那樣，完整地融入敘事線當中。

他們的伴隨和支撐，不時候刻提示著他的目標、他的胡想和他的對峙；但是，成為宇航員以後，胡想實現了、餬口安穩了、平通例律了，他才驀地發明，那些提示的聲音早就已經消逝了，而餬口的動力也在不知不覺當中甜睡了下來。

曾多少時，瑞恩肯定了本身的目標，一起疾走，越跑越快，垂垂地就將家人留在了身後，漸行漸遠，最後完整消逝不見。

現在，藍禮在幾次思考當中，構建出了全部角色的頭緒，發源、轉折、迴歸以及昇華。但題目就在於，如何提煉？如何精簡？又如何演出？