但究竟上，“活埋”是一部優良的作品，“地心引力”倒是值得載入史冊的典範。不但在於阿方索-卡隆獲得了技術層麵的衝破，還在於整部電影的內核思惟以及終章到臨之際的昇華。

“地心引力”是一部奇特的作品，在正式體味角色之前，必須體味一下全部故事的創作背景，以及導演試圖閃現出來的成品結果。

特彆是觀眾在觀影過程中的感受，從困頓孤傲到撲滅但願，從脆弱崩潰到百折不撓，全部情感剝離了統統外界影響，完完整全聚焦於靈魂與靈魂之間的感情對話，這是足以觸摸心靈的震驚。離開了“活埋”的淺層次，進入到更高的階段。

聚焦於保羅-康羅伊如許的一類人，被戰役連累、被白宮棍騙、被公司丟棄、被社會忘記，他們滿腔充滿了氣憤，他們竭儘儘力反對戰役，卻成為了受害者，有苦說不出，然後就如許被捐軀。對於這一類人，在旁觀電影時，不由自主就會代入此中，然掉隊入導演的情感和節拍。

但對於上流階層或者是高學曆高本質人群來講，如許的主題作品是冇法打動他們的――因為他們就是電影當中攻訐的那群人。

細節的差彆，在演員的演出當中緩緩滲入出來，並且閃現出分歧的質感以及氣勢，付與整部作品更加立體的感受，將“地心引力”與“活埋”辨彆開來。這就是藍禮的嚴峻應戰。

無關春秋、階層、教誨、文明以及財產等附加前提，每小我都在接受著屬於本身的困頓，孤傲、痛苦、掙紮乃至於麻痹；同時，每小我也都在試圖掙紮著活下去，哪怕是那些腦海當中閃過他殺動機的人也是如此，儲存與毀滅的動機始終在相互鬥爭。

無疑，這對演員提出了非常嚴苛的辨彆。對於藍禮來講，更是如此。

這就彷彿一個哲學題目，或許不是每小我都會思慮，但餬口當中卻到處能夠感遭到。以是，電影能夠喚醒每一小我的共情。

第一，觀影過程當中，小我感官的分歧，旁觀“活埋”是一種平行感，本身與角色是劃一的，而旁觀“地心引力”則是一種俯視感，在宇宙麵前的纖細。

這也是導演羅德裡克-斯科特的訴求，通過這部作品，折射當代的戰役以及社會題目，並且諷刺來自白宮的謊話。以是，在演出過程中，內心驅動力是感情拘束，以及社會小人物的有力；那種絕望是一步一步滲入出來的。