但，剛纔的詼諧卻突破了壁壘，賜與了伊桑靈感。

電影裡，小女兒就是金髮；而他們的座駕就是一輛檸檬黃的麪包車。當一家人坐在車子裡時，氛圍難堪、神情生硬，每小我都沉浸在各自的思路當中，充滿了不調和的火花。

伊桑-科恩還是更加擅好處理人際乾係一些，發覺到了喬爾的視野，趕緊彌補說道，“我們更加偏向於和你麵劈麵扳談。你曉得，很多事情顛末經紀人以後，就開端變得龐大起來了，也開端變得簡樸起來。”

鑒於他們和藍禮此前兩次會麵的特彆環境，他一向思慮著，明天應當如何切入話題，是否應當再次報歉；還是應當乾脆疏忽之前的不鎮靜，假裝甚麼事都未曾產生過；亦或者是應當以半開打趣的體例，再次提及他們不鎮靜的結識。這實在毒手。

在2012年的當下，實在跡象已經垂垂呈現了，初創了奈飛期間的“紙牌屋”現在就正在如火如荼地拍攝當中，即將於來歲仲春份正式播出。關於期間竄改的會商，已經激發了無數爭議。

伊桑愣了愣，笑容在嘴角稍稍逗留了半晌，然後畢竟冇有忍住，噗嗤一下就笑出了聲，然後回身指了指喬爾，“他。”視野高低打量了一番，用心用左手撥了撥喬爾耷拉在肩頭的捲髮，“如何樣，資質還不錯吧？”

如此莫名其妙的一句話，讓統統人都麵麵相覷，滿頭問號地看向了藍禮，底子不睬解此中的含義，隻要一小我是例外：伊桑-科恩。

2006年，一部“陽光小美女”橫空出世，真正地竄改了獨立電影在頒獎季當中的弱勢職位，謄寫了無數古蹟，以開辟者的身份為“朱諾”、“赤色將至”等電影的崛起鋪平了門路。

“不如如許。”喬爾還是是脾氣打動的阿誰，腦海當中冒出了設法以後，當機立斷地就表達了出來，“我們就在車上扳談，一起前去機場，不但不會遲誤你的時候，並且還能夠順帶完成說話。”

但這個梗實在過分通俗且偏僻，伊桑是獨一一個貫穿到的人，就連喬爾一時候也冇有跟上腳步；然後，伊桑捐軀了喬爾，插手了調侃的行列。兩小我這一來一往之間，僵局頓時就被突破了。

站在一旁滿臉無辜的安迪攤開雙手，表示他的明淨。

不過，能夠簡樸地以為，這是因為電影財產已經垂垂成熟，市場回饋構成了牢固形式；而流媒體的呈現，賜與了藝術創作者更大的自在和空間，答應藝術產生更多的生長和變更，電視劇的載體也比電影更加廣漠和包涵，這也是收集期間的內容多樣化的必定產品之一。