遵循羅德裡格本來的構思設定，“活埋”拍攝出來的核心機唯實在隻到藍禮所說的“第一”就停止了。正如藍禮所說，如此拍攝出來的作品隻不過是一部淺顯的驚悚懸疑電影罷了――如果羅德裡格能夠勝利地完成鏡頭調劑、節拍把控、氛圍營建以及情感鋪墊，那麼這能夠成為一部不俗的驚悚電影，從一眾淺顯的作品當中脫穎而出。

保羅的小我屬效能夠做到這一點，棺材以外的天下是對劇情的彌補，在電影螢幕表裡建立起觀眾感同身受的橋梁，進一步讓故事的跌宕起伏能夠牽動觀眾的情感，使得全部電影變得飽滿起來；彆的，保羅的社會屬性則是對電影核心的昇華和提煉，在驚嚇之餘、在驚駭之下、在觀影以後，人們會對保羅的遭受停止更深一步的思慮。

對於體例派推許者來講，他們堅信著，角色的人生千奇百怪，冇有人能夠真正感遭到他們的情感，除非本身也經曆過一遍。以“活埋”為例，在體例派看來，他們需求切身經曆狹小空間以內囚禁的感受，才氣切身地體味到被活埋是甚麼滋味，僅僅隻靠表示派的體例，情感是精確到位了，但實在感卻有所完善。

影史最聞名的例子莫過於羅伯特-德尼羅在“出租車司機”裡的演出，為了感受出租車司機的實在餬口，也為了感受當初腳本創作的期間背景，他在紐約真正地當了三個月出租車司機，實在地感遭到了男配角的那種蒼茫和癲狂，這是典範處所法派演出，儘力將本身融入角色當中，由角色來動員演出，實在地融入到故事裡，實在而震驚，張揚而癲狂。

但，這也就是全數了。

恍忽之間，羅德裡格再次感遭到了初度見麵時的那種冷傲――滄桑而沉穩，內斂而粗糲，眉眼之間的每一個細節都寫滿了保羅-康羅伊的陳跡，這絕對不是二十歲應有的氣質，絕對不是！

剛纔藍禮所說的兩個部分，第一部分就是表示派，第二部分則是體例派，換而言之，這就是一次將兩種演出體例融會的大膽嘗試！

大部分驚悚懸疑電影的致命缺點就在於故事不敷飽滿，或者說，角色不敷飽滿，貧乏角色與小我質料、與社會背景的聯絡相同，這也使得電影的驚悚逗留在一個淺近的層麵，“閃靈”之以是能夠成為影史典範就是因為旅店的背景質料、男配角的家庭背景豐富了全部故事，讓驚悚的情感能夠在觀眾內心紮根延長。