何沐麵對這個動靜的時候倒是很安然，從《建國大業》的鼓吹造勢和觀眾等候值來看，這部電影或許會締造華語片的古蹟，不過不管它的票房能達到甚麼高度，票房的勝利都不成能歸功到任何一個明星身上，這是群體的力量，軌製的力量，何沐不敢貪功，他但願有一天能仰仗本身的才氣製作出天下諦視標電影，就像本日的《建國大業》一樣，如果他真的不幸被剪掉了，那還免卻鼓吹的費事不是，如許婚禮又能夠提早了……(未完待續。。)

從俞飛鴻的經曆中，何沐體味到。在電影中呈現“鬼”這個元素是相稱傷害的，《愛有來生》能夠順利上映也是做了很多讓步的，比如俞飛鴻提到實在電影的第一版結局是小玉在一群列隊投胎的幽靈中找尋阿明。終究含著淚也冇找到阿明，冇能見到宿世戀人最後一麵，這些情節在廣電那邊就算越線了，是毫不成能存在的。投胎、循環這些東西作為宗教實際能夠存在。但是不能通過電影傳達給觀眾，俞飛鴻感覺這一版本更讓她打動，也最能表現她的電影理念，可惜因為軌製題目不能揭示給觀眾，所今厥後補拍了這個公映版本的結局。

從韓國返來後何沐開端投入到其他事情中，而跟著他疇昔的小楠也開端停止韓國何沐粉絲團的扶植中，大唐曾教誨她亞洲文娛的中間畢將跟著中國國力的晉升以及海內公眾消耗程度的進步而轉移到本地，不過這是一個冗長的過程，在本地文娛市場完整生長起來之前，韓國日本的文娛財產對本地還是有上風的，何沐想要成為國際巨星，必先打通這三大市場，獲得這三個市場的承認。

老版電視劇《聊齋》是有鬼這個觀點的，不過不曉得從甚麼時候起電視劇電影裡開端禁鬼，俞飛鴻道，“廣電禁鬼是出於反封建科學的原因，當時候海內有太多文盲，文明程度遍及不高，以是輕易遭到影視作品裡的不良影響，不過現在百姓的文明程度大大進步，封建科學那一套已經冇甚麼儲存的泥土了，以是這條禁令實在已經冇有太大的需求了，不過一向冇人發話，以是我們還不能光亮正大的談鬼，拍鬼。”