天賦與玫瑰的相碰到底是以天賦的隕落為劇終抑或是以玫瑰的枯萎為幕閉，從小說的創作開首我就思慮這個題目，並且這痛苦不堪的思慮貫穿於小說的全部創作過程中。

――當然，我們不能由此下結論說作家都是變態。

當今，如許宿命般的哀吟，是作者的哀吟還是小說仆人公的哀吟還是小說的哀吟，還是我本身的哀吟，無以辯白。

實在，在小說的開首，我就儘力為故事中的各仆人公，尋覓各自的陽光大道，――但是……。

因為本書人物浩繁，脾氣又各彆，且觸及範疇多少，事件紛繁，佈局又極其龐大，幾近失控有力掌控，很多時候，氣短心虛，心力交瘁，如同耐久沐於水中拚力掙紮不得釋，半途多次想放棄，幸得跌跌撞撞走到最後，拖鞋都掉了，滿身濕透，幾近力竭，差點一命嗚呼哀哉。

同時在此期間，在心底深處，懷揣著一個想往，但願著有一天，這部小說能得以頒發脫銷。胡想著本身有一天象一束煙花一樣一衝上天，劈啪閃亮，光芒四射，大紅大紫。

作家的人生是不實在的人生，作家痛苦就在於活在自我創作的仆人公的餬口中夢境裡或是活在對以往的影象裡回想中或是活在對將來的遐想中，不管在時候或空間上都冇有自我，小說家特彆如此，以是，在某種意義上，我們能夠說作家的人生是變態的人生，畸形的人生，殘破的人生。作家是個悲劇，有著此番動機或停止著此種儘力的人更是悲劇中的悲劇。

莫非小說的震驚力非得以美功德物的毀滅閉幕進而營建一種悲劇氛圍引發讀者共鳴而得以表現呢，？莫非非得營建梵高式的淒豔絕美的悲情結局，？莫非必然要以打動讀者為終縱目標嗎！？這無休無止的思慮，幾次決定，痛苦非常，令我心力交瘁。

我之以是寫這部小說，是因為有很長一段時候，餬口非常艱钜，與人冷淡斷絕，常常蒙受彆人白眼，且常常遇事皆不順利，壓抑閉塞，惶恐流漓，很孤傲很倦怠。――因而，乾脆塞住耳朵蒙上眼睛，把本身埋到不著名的角落，斷斷續續停止著我的筆墨，了以安慰那顆孤單無聊的心。這一段段筆墨謄寫，竟如在怠倦的內心上一下一下不斷地劃刻，這一下一下厚重的劃刻令我有著一陣一陣歹意的快感，――垂垂地，這快感竟令我著了迷，我一邊細細地咀嚼這斷斷續續的痙攣般的痛苦，一邊持續我的筆墨，――時候久了，便有了這部小說。