在路遙創作《淺顯的天下》時，幾近撲街。

而《淺顯的天下》很有代入感，隻因為它塑造了兩個配角，一個配角是農夫，一個配角是農夫工，主如果報告這兩類人艱钜求生的經曆。哪怕是在二十多年後，中國還是是這兩類人群占有多數。

有些小說，僅僅是小說，看紅熾熱烈罷了；可有的小說，寫的不是小說，而是人生。

茅盾文學獎的作品很多，實際上可分為三大類，一類是汗青劇，以一些汗青故事，寫成的小說，如《李自成》《少年天子》《白門柳》；一類是汗青民風小說，寫的還是是汗青小說，隻是著眼於一些小人物從而反應汗青大竄改，如《穆斯*林的葬禮》《白鹿原》《灰塵落定》；

另有一類是懷舊軍旅作品，寫的是幾十年前產生的赤軍故事，束縛軍故事等等，如《將軍吟》《東方》《汗青的天空》：

“千裡馬常有，而伯樂不常有。隻是在文學的天下中，馬匹太多了，伯樂多的挑花眼了，很輕易錯過一些優良的作品！”李平淡淡道：“僅僅是靠著伯樂遴選千裡馬，太不靠譜了，很輕易錯失一些優良作品！”

“故而有了，收集文學，有了零門檻寫作！”

另有一些描述鼎新後的小說，如《淺顯的天下》《天行者》等等，

可見文學的天下，撲街征象是普通事件，哪怕是典範名著，也能夠有撲街的經曆。

隻因為，貧乏代入感。

好的小說，常常是代入感激烈，看小說不再是看小說，而是看人生，看本身的人生。

當然了，當一部小說有太多長處，獲得太多的歌頌時，所謂的缺點，也不算一回事了。

在諸多的作品中，《淺顯的天下》能夠不是最有文采的，能夠不是寫的最超卓的，倒是最有代入感的。

有激烈的代入感。

很多文學還是，還停在圈內，即便是一些被批評家喝采的作品，也僅僅隻是在文學圈子裡反應一陣兒，很難走向淺顯的非文學職業的讀者群裡。如許，這些被好評的作品的影響力，也隻是範圍在文學圈子裡被評說的閣樓上，對社會餬口各個階層的讀者完整陌生，更談不上影響力量的大小和有無了。

“我之前的設想的一些計劃也是弊端的。很多文學網站失利，看來是定位弊端！”

可也僅僅是喜好罷了，隻是看彆人的故事，賞識彆人的故事，間隔本身非常悠遠，貧乏代入感。

1986年初，《當代》雜誌青年編輯周昌義拿到了《淺顯的天下》第一部手稿，“冇有牽掛，冇有不測，還冇來得及打動，就讀不下去了”。接著，作家出版社也退了稿。