但是短篇小說不可，常常是一字一金，千字令媛。

這彷彿是穿越以來的福利。

蜿蜒的山路、潺潺的流水、飄零的秋雨都滲入著淡雅的哀傷。

各自說著煩苦衷，垂垂的表情好了很多，公然有些事情冇法對親人說，說了也是承擔，不如對一些陌生人說，少了親情停滯，多了幾分安閒安閒。

物哀是悲與美的連絡體，《伊豆的舞女》自始至終都滿盈著一種如有若無的傷感。

“《伊豆的舞女》！”

小說的動聽之處還在於對“我”和幼年舞女之間奧妙的感情波瀾的細緻描畫，舞女的清純與天真如一股清泉淨化了“我”煩悶陰沉的心靈，讓這場本來孤寂的伊豆之旅充滿了芳華的悸動和初戀的浪漫。

當文抄公也不輕易，宿世影象了很多的小說。

想要看完以後，就是完整的背誦出來，謄抄在紙上，幾近是不成能。

可在宿世，看完了這些小說以後，僅僅是影象住了一些大抵的情節，影象住了作者的名字，寫作背景等等。

那年我二十歲，頭戴高檔黌舍的門生帽，身穿藏青色碎白斑紋的上衣，圍著裙子，肩上掛著書包。我單獨觀光到伊豆來，已經是第四天了。

次日，隻是大抵的旅遊了一些景點，就是在一個溫泉中，開端泡澡了。躺在溫泉中，感受著舒心的感受，李清有些迷醉了，“下一部，要寫一本關於溫泉的短篇小說！”

想著這個福利，李清就是讚歎不已。

他隻是一個草民，一個蟻民。

隻是穿越以後，李清的影象程度，彷彿變得驚人了起來，很多文章，隻需求看上一篇，就是能完整的謄抄出來；宿世讀過的小說，更是清楚的呈現在腦海中，能一字不差的謄抄出來。

在疇昔的光陰，伊豆半島隻是本州島上一個淺顯之地；但是跟著這一篇美文，倒是成為了日本的名勝之一。

用飯的傢夥，要時候帶上，每天都要寫一寫，寫著寫著靈感就來了，如果隔上一天不寫，就會有生澀之感。

不談政治！

談著談著，喝著美酒，悄悄的有些喝高了。

寫手而言，條記本就是用飯的傢夥。

團體而言，冇有出色的故事情節，也冇有小說飛騰存在，冇有曲盤曲折，波瀾起伏，冇有驚心動魄的愛情故事，有的隻是平平，平平的，好似一碗白開水。