“站在同一個鏡頭裡的人，都是戰友！”

印度妹看著他彷彿聽出來了，也持續誇大道：

顧小凡驀地想起了他第一次在人藝演出的感受，確切……那股力量並非來自於他，而是台下的觀眾！？

“影視演出藝術，實在要求有演員有兩個才氣。”印度妹看著顧小凡彷彿是開竅了，也不由好為人師的心態作怪，持續哼哼道：

顧小凡俄然明白了，印度妹當初不看好他，恐怕就是因為這個啟事了，如果作為演員的他本身當導演，就會不自發把其他統統人當作他出風頭的東西罷了。

“而影視藝術，則是徹頭徹尾的個人項目，影視劇裡最忌諱小我豪傑主義，合作是第一名的！你要清楚！能與你相互輝映的隻要同在一個鏡頭裡的人……”

“你不曉得你演出時的眼神嗎？那種咄咄逼人充滿表示欲的模樣，完整像是一團火焰……你底子就把本身當作天下的中間了。”

“有辨彆嗎？不都是演出嗎？”顧小凡感覺這印度妹實在是太毒舌了……難怪不招人喜好的。

“我看過你在國度劇院的演出，我承認，你的演出功力在同齡人中出類拔萃……”印度妹意味深長地看了顧小凡一眼：

他就算明白又是如何？曉得與做到是兩碼事，“接戲”是需求絕對豐富的經曆，才氣具有的才氣……

“就像是你們這些中國粹生愛打籃球一樣，你不能隻顧本身投籃，該傳球的時候必然要傳球，算了……說了你這類人也不會懂。”

凡是冇有演員會主動去接彆人的戲，美滿是由導演來節製與均衡，導演會在每次戲錯綜龐大的演出中，挑選誰“接戲”多，誰“發作”多，以節製團體達到故事需求的最好結果。

印度妹像是看癡人似地瞪了顧小凡一眼，解釋道：

顧小凡即使是天縱奇才，如果冇有親身與那些好演員演過敵手戲，也絕對冇法曉得如何與分歧的敵手“接戲”，去闡揚他們的氣力……

正在兩人各自思考著這個題目呢，這個時候俄然手邊的條記本電腦“滴滴”了，一封新郵件打斷了兩人的深思。

“第一種本身演出的發作，第二種是承接對戲者的情感完整的迴應給對方，以不侵害對方演員的表示力，前者叫‘發作’，後者為‘接戲’。

“你被舞台演出的勝利利誘了，舞台演出與影視藝術是兩種截然分歧的體例，一個本質上是小我藝術，而彆的一種是個人藝術。”

“接戲的意義是，你不能打亂對方腦海中情感與節拍，你的一句演出中包含情感節拍都要接上對方的，讓對方闡揚百分之百的氣力，而不是去光揭示本身而打亂對方，這纔是一個好的接戲。”印度妹望著他，很不恥隧道：