以這部作品當年的反應來講，不算大熱，也不算冷門，卻有著一票極其鐵桿的粉絲，這導致了哪怕在十年今後的15年，作品一樣也具有著必然程度的人氣。

提到厥後的京都動畫，僅從作品上來講，留給人最為深切的和最後印象的應當是女性角色出色的人物設定，這些設定無疑是很受觀眾喜好的，乃至於形象都被固化了下來而飽受詬病。

以宮原靜小我而言，他還是比較正視輕小說這方麵的，不過這類正視很大程度上並不是基於出版行業來講，而是基於將來趨勢和影響力的判定。

他們缺失的是整部作品的獨立製作，但是外包合力乃至伶仃賣力做某部作品的多少話到多少話，這類事情並很多。

當然了，因為各種來由京都動畫畢竟跟大葉木槿這邊不一樣，以是如果以木槿社的名義向他們拜托動畫製作的話，這邊不成能是全資金，出資比例必定在大葉木槿以下。

他想要拿給京都動畫製作的作品，本來是由童夢動畫製作、在2005年放映的動畫，如果說這部作品最為讓人印象深切的一點的話，那應當是當年其打出的“敬愛即公理”的燈號。

這些事情都非常零散，描述一下京都動畫現在的運營狀況的話，那就是事情很多，冇到截稿期壓力很大，但是因為都是二包的下流事情，實際上企業本身賺不到甚麼錢。

不過要說這部作品獨一存在的題目的話，那就是放映的年份太早了，從選材到劇情到人物表示都無可抉剔，隻是可惜它的製作和播放早了五年，要說作品放在2010年以後，它能爆紅。

簡樸是說，這是親兒子和乾兒子的辨彆。

到了現在這個時候，動畫財產的“答覆”是必定的趨勢，而處於行業末端的做外包事情的動畫公司根基上能夠說是要多少有多少，但是像京都這類範圍的卻並不常見，能夠說它是外包中的戰役機。

京都當然乾了，誰不乾誰是傻子。

可真的要單單考慮出版的話，做十部脫銷輕小說也不如做一部脫銷漫畫。

在05年的時候，日本公眾對於動漫迷這個群體的容忍度明顯冇有厥後那麼高，對所謂的“宅”抱有的仍然是偏負麵的印象，再加上當時有小門生遇害的社會訊息，以是在這部動畫播放期間導致的聖地巡禮行動，乃至引發了必然的發急。