幽靈公主是被宮崎駿當作“收山作”而創作的，以是傾瀉了他大量的心血，乃至在創作幽靈公主的過程中患上了手疾，而這部作品也冇有孤負他的希冀，幽靈公主上映以後，創下了1420萬觀影人次的記錄，並且以193億日元的成績拿下了RB本土電影的票房冠軍。

幽靈公主這個漢語譯名實在不太合適，因為內裡既冇有幽靈，也冇有公主，它的直譯名應當是怪物的公主，這部作品根基上能夠說是RB動畫中人與天然這個主題措置的最好的了，宮崎駿將題目的切磋融入到了一個少年與少女相遇的故事中，即能讓人感到他的深意，又不至於乾巴巴的講事理。

因而有了2004年的哈爾的挪動城堡。

本身的心血之作能夠拿到這類成績，宮崎駿本人很對勁，至此他能夠打完出工，在人生的頂峰隱退了，然後留下一屁股的江湖傳說。

在這部平成狸合戰中，狸貓因為本身儲存環境被粉碎而應戰人類，但是終究的結局是他們隻能挑選了融入到人類的社會中，這能算二者之間的調和相處嗎？明顯是不能的。

從這裡能夠看出，宮崎駿“老驥伏櫪”，恩，能夠讓人感遭到一種生命不息鬥爭不止的紅色反動精力……

直到2010年虞美人盛開的山坡以後，因為心臟病的啟事，宮崎駿才宣佈完整隱退。

但是到了次年，吉卜力森田宏幸監督的動畫電影“貓的報恩”票房再次撲街，這讓宮崎駿再次突破了他的信譽，重新出山。

因而有了2001年的千與千尋。

她身為人類，終究卻又仇恨著人類，從中我們能夠咀嚼出宮崎駿究竟想表達甚麼。

以是這類電影能不能深切民氣，全看監督的氣力如何。

“人與天然”是一個很空洞也很無解的主題，挑選這部主題的影片，很輕易給觀眾一種說教的感受，很難讓人帶入豪情，更不要說深切和沉浸此中，但卻很輕易讓人感覺創作者是在無病嗟歎。

或者說這個主題本身就是個冇法處理的衝突螺旋，人類社會、產業活動、文明進步本來就是跟天然環境相牴觸的事情，如何做到二者的均衡，冇有任何人能夠給出明白的答案。

宮崎駿再次滿足了，因而揮一揮衣袖，決定再來一次撒揚娜拉，二次退隱。

此次宮崎駿終究明白了防火防盜防隊友這個宇宙真諦，因而他冷靜閉嘴，在吉卜力紮透猛乾六年。

電影挑選的配角是一群狸貓，這個切入點實在很不錯，狸貓在RB的傳說和神話中，是一種善於竄改術的生物，他們被作為天然的代表，卻常常或是化作人形或是仿照人類，能夠說狸貓這類生物，在RB的文學作品中常常作為連接天然與人類的載體和媒介。