他們這時候都已經成名，決然看不上顧執如許的年青作家。

顧執一不是都城人，二不是電影學院的門生，想要進他們的圈子，也無異於癡心妄圖。

在當下的華國，導演這一行對淺顯人來講，真的是有十萬八千裡的間隔。

從西歐的背景轉換到華國背景，單單這一條就充足折磨他了。

年關十五天，顧執一家三口彆離來去了參謀之和林芝的故鄉，各處各家拜年用飯，最後終究在元宵節的前一天趕回了深甽。

這半年期間，顧執和小馬哥、馬伝之間的聯絡都冇有斷過，不過他普通不會去主動滋擾這二位的行動，隻要當他們在做出一些嚴峻竄改的時候，纔會來扣問一下顧執的定見。

比如說葉晶，當年馮曉剛拍甲方乙方，有一個場景需求坦克出場，就是他出麵給擺平的。

“莫非得趕鴨子上架，自編自導？”

2000年的華國主如果第五代導演和京圈導演的天下。

非論是第五代導演，還是京圈，在華國影視圈都有龐大的能量。

就算顧執現在已經一個聞名的青年作家，但是和影視圈的間隔還是很大的，彆人不會冒然信賴你，用幾百萬的投資來做賭注。

影片首要報告了男配角小時候常常莫名落空影象，因而他便用日記來記錄本身的所作所為。

顧執花了整整一個月的時候，終究完成了磨胡蝶效應的腳本。

如何辦？

想了想，顧執還是放棄了這個設法。

畢竟他是兩家公司的最大股東，並且對公司的認知又那麼透辟深切，他的定見對兩位馬爸爸來講都是不成忽視的。

和這部電影的主題不謀而合。

普通上映的版本中，男配角回到了小時候，嚇走了要和他交朋友的女配角，兩人因此各自過上了幸運歡愉的餬口。

並且這些成名導演也不太合適導胡蝶效應這個範例的電影，顧執細心一想，就連全華國彷彿也冇有多少導演合適···

長大後，男配角翻閱過往的日記，發明本身的認識能夠通過日記上的隻言片語回到日記所記的時候，並設法竄改疇昔，處理上述產生的統統題目。

顧執就更無聊了，非論是小孩、同齡人還是大人都和他玩不到一塊去。

隻是年年過年，年味卻超出越淡。

這些人的背後多多極少都有一些紅色背景，比如葉大鶯，他爺爺是誰大師都曉得，全華國除了他估計也冇有其他導演能夠拍出《天安們》這類作品了。