成員和大腳本，核心機惟都已經定製，接著就是拍攝地點的挑選，比起爸爸去哪兒和跑男的任務地點，江陽的極限應戰實在更偏向於實際都會中上演不平凡的一幕。

另有，扔渣滓的題目，庇護環境的題目。

不管是極限男人幫的成員，成員的身份是臥底還是差人，他們都隻能曉得導演去奉告的一部分資訊。

節目標主旨能夠概括說是導演組和藝人之間相愛相殺，鬥智鬥勇的過程。極限男人幫們在導演組的“折磨”中開釋出了更加出色的潛能，而男人幫的表示也刺激著導演組設想更好玩更豐富的節目劇情。

江陽以為如許的極限應戰才氣夠集思廣益，闡揚出來綜藝節目最強大的魅力，這也是在跑男和爸爸去哪兒當中冇有的。

在應對社會角色需求麵對的困難時，藝人們起首確保本身的思惟和指導是正能量的，當然這也不但是一堂實際教誨節目，在充分的傳達了主動的思惟外，最首要的，節目中還是要麵對兄弟之間的合作，文娛圈中的影帝、明星，都會變成帶著攝像機體驗餬口的“應戰者”。

跟拍導演要適本地去指導藝人，讓能夠的最好情境產生，而不是任由藝人們發力過猛，把文娛的結果演過了，這個掌控度需求跟拍導演的嚴格把關。

作為一檔節目特性讓人看上去冇有那麼較著的節目，既不是通過萌娃，也冇有戀人，更加不會有撕名牌如許的環節吸引觀眾，江陽必必要締造出來極限應戰的特性，要讓極限應戰充滿必然的社會心義，藝人們不觀光麵對的是任務，還必須麵對實際題目，給觀眾們帶來必然的社會思慮。

如許的實際意義，江陽感覺這些年長一點的藝人能夠在節目中奉告藝人，包含藝人們應當失職儘責，不能隻看中財帛，要把對於藝術至誠至熱的精力發揚下去，要弘揚社會的正能量，乃至去抨擊一些社會暗中麵，江陽感覺，隻要如許的極限應戰能夠纔會像是跑男一樣，在熒屏耐久不衰，而不是觸碰了一些紅線，厥後轉到收集平台播出。

通太小的任務去瞥見大事理，第一期到第三期，江陽的拍攝地就定在了魔都，而第四期到第六期，轉到都城，第七期和第八期，江陽帶領著極限男人幫們達到黃博的故裡山棟，一期在暨南，一期在青倒，拍攝第九期，第十期，江陽便會挑選去到小豬的故裡，在台北拍攝兩期後，香江和澳門再各拍一期，終究完成十二期的拍攝。

因為極限應戰的文娛笑果要在及時產生，展現在觀眾麵前的不但是藝人的聰明，另有導演的聰明，以是跟拍導演會貫徹全部導演組的企圖，在錄製過程中不時彙報藝人意向，便利導演組做出及時的編劇安排，更加，讓藝人自我的闡揚。