隻不過――

“嗯？黑宮學姐？你說甚麼？”

“...是啊，他是這麼和我說的啊。”

如果等會兒大森大地不對勁，他們倆就上去賣力壓服對方――如何說都得把動畫腳本這個位置留給東野司。

“好吧，我曉得了。我會提早和細川編輯那邊打號召的。”

東野司回到浦島出版社後便立馬簽約賣力《半夜凶鈴》的動畫腳本了。

而這類體例也是有各種好處，比方說東野司繪製出來的這些動畫分鏡，都是能夠直接讓繪畫師拿去利用的。

東野司在這邊笑著與大森大地握了手。

但這些都不是最關頭的。

大森大地中間業界人士有點吃驚，同時看了一眼東野司。

不對勁啊？

來了！

東野司笑著點了點頭。

他一下子就聽出了東野司的話外之音。

黑宮明紗很慎重其事地抬高了聲音，語氣顯得有些輕緩，恭敬。

這出乎料想的成果讓等著幫手的浦島總編與細川小春也張大了嘴巴，大感驚奇。

這類安穩，不驕不躁，漸漸沉澱的心態...確切是進步該有的心態。

黑宮明紗這一次確切不像前幾次那樣冒死想要證明本身，她彷彿貫穿了甚麼，收斂了之前的統統焦表情感。

並且他也聽出來了。

畫出這類分鏡繪本對於東野司來講底子難度不大。

但是動畫監督，動畫製作人，動畫腳本，這在動畫製作業裡但是被稱為創作鐵三角的，誰拉跨了都不可。

所謂的繪畫職員，實在就相稱於東野司這個原畫師給出一張關頭畫麵的稿子，然後由他們在前麵彌補細節，讓全部畫麵‘動’起來――說白了就是給東野司打動手的。

這與他設想中，密密麻麻筆墨小說範例的腳本完整分歧，根基全數都是由繪畫草稿表示出來的。

黑宮明紗大抵是從她的責編那邊曉得了東野司《半夜凶鈴》即將動畫電影的動靜，以是纔有了這通電話。

成果對方下一句非常安靜的話語卻讓東野司不再多話了。

“一個多小時...”

彷彿是發覺到兩位業渾家士的設法。

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這未免也太快了吧？遵循一頁四五個鏡頭來算，東野司一個小時就畫了四十多個分鏡。

他們倆在那邊感慨，但很快就有了新的疑問：“東野教員，你這份繪本是花了多久畫出來的？這些運鏡以及分鏡的銜接，應當花了很多時候吧？”