那還不如讓東野司閉著眼睛從頂樓往下跳，嚐嚐能不能再穿越一次更穩妥。

東野司做過詳細的調查。

出去打小工都比這靠譜！

是的，畫漫畫。

且東野司本身畫工不差，又有體係加成，再加上腦中的宿世日本及很多地區都火過的名電影、名電視劇的出色腳本的大抵印象。

這對東野司來講是個絕佳機遇。

固然由前畫家東野司說這話不太好，但底層、中層職業畫家大部分吃的是名譽。

甚麼《半夜凶鈴》、《咒怨》、《非天然滅亡》、《紅色巨塔》、《孤傲的美食家》等等劇情，都記得挺明白，少有回想不起來的處所。

誠懇說，東野司還真不太清楚。

這就更加吃學曆與資格了。

東京都內確切答應街頭畫家作畫，但也就僅限於畫畫，並不答應免費行動。

這並不是隨便得出的結論。

東野司是個對物質需求不高的人，對款項的慾望也不大。

你畫得東西再好？那又如何？你本人碌碌知名，那麼就毫無貿易代價，這畫就是一張廢紙！

不過東野司天然不肯意被一個有精力性停滯的女生服侍。

總不能讓東野千早去考慮如何贏利吧？

“阿司是要做大事的男生！這類事情讓姐姐來做！”東野千早拍著胸口：“阿司還是去歇息吧。”

其次是畫漫畫本錢不大。

畢竟他宿世就有過做畫家的經曆，身上還帶了個體係，天生就比彆人多跨一大步，如何都餓不死...

映入視線當中是一張張已經畫好人物乃至鋪好背景的漫畫列印稿。

“冇乾係，歸正我閒著也冇事做。”東野司笑著，很天然地就接過了東野千早手裡的碗碟。

他踱著步子到書桌邊，從抽屜裡抽出了一個淡黃信封。

他冇需求舍長取短。

可這也就是朝不保夕的活計，是以東野司就想到了畫漫畫。

花了兩三個禮拜的時候，這份名叫《半夜凶鈴》漫畫緊趕慢趕，終究在東野司部下出世了。

要不然天朝如何有那麼多‘射墨’、‘噴墨’乃至用‘拖把’畫畫的‘大師’？

他們順手能從腦筋內裡‘列印’出本身想要的漫畫、小說等東西然後拿出去賣錢。

冇了夏目漱石的文藝剖明月色真美，冇了川端康成的伊豆舞女、雪國，一樣也冇有《半夜凶鈴》、《咒怨》等優良日本可駭電影。

再加上2003年正值日本漫畫財產陣痛期，漫畫財產因為貧乏優良的原作、腳本而處於團體委靡不振的狀況中。