另一邊在北義塾畫室的東野司也是緩緩地放下畫筆，很對勁地點了點頭。

“朝倉會長，我感覺應當是東野司冇畫完吧？或者就是畫得不對勁，還在點竄。”

總不成能像打遊戲那樣，還把大招留到最後纔出吧？

春夏秋冬各有分歧，各種作品整齊擺列下來，確切都是職業畫家的水準。

他們固然是近幾年剛新鼓起來的美術協會，但在氣力上卻與新世紀美術協會差未幾。

木島中宏點頭答覆道。

這背後必定有甚麼貓膩。

成果冇想到對方竟然反手插手了上杉美術協會。

你底子就冇有彆的體例能夠扳回一城。

“木島會長，如何了？東野教員冇法定時交上油畫嗎？”

正如他前麵所說，東野司的作品有冇有畫完是底子就無所謂的。

新世紀美術協會的會員很多人畫出來的都是風景畫。

像這類一點動靜都冇有...

但...如何連畫都冇有？

他倒要看看，木島中宏到底留著東野司這底牌有甚麼算計！

從與他們有合作的日本海內各大美術館借了很多國表裡的名家畫作來撐場麵。

本來遵循生長，局勢應當算得上是五五開的，對方會員的作品格量與他們差不到哪兒去。

固然有些對不住新世紀會長木島中宏，東野司還是將這邊的環境打電話奉告了對方。

但就算是風景畫，也有很多分歧的。

事情到了這類局麵，就算是東野司拿出了他的作品估計也不會有太大的影響了。

這如何想都有些不太科學。

他在辦公室裡與影山文太等了好一會兒，這才見到了主動上門的朝倉喜博與柏木隆平。

這就是東野司需求做的。

“...啊？”

而另一邊新世紀美術協會的木島中宏、影山文太也是一陣無語。

關頭是木島中宏還想不出來好體例扳回一城。

畫得好就是畫得好，畫得不好就是畫得不好。

時候緩緩就來到了四時展當天。

有甚麼天賦？

成果兩年後你又畫了一幅油畫，然後說本身的油畫程度又晉升了。

難不成真是這麼回事嗎？

朝倉喜博人如其名，是其中年男性，看上去老是笑眯眯的，很輕易就讓民氣生好感。

這藉口也太糟糕了。

而另一邊在東京國立美術館開設展會的上杉美術協會也毫不減色。

兩邊的人都巴不得相互把對方推動坑裡用水泥堵死。

這就有點不太妙了。