由古龍的小說改編的武俠電影，幾年前曾經火爆之極，不但在香港獲得票房佳績，並且電影還熱賣到南洋、台灣等地，都獲得了極高的票房。

夏天隨後談到了影響減弱的題目，“電影界向來都有將武俠小說改編為電影的傳統，遠的如二十年代由平江不肖生原著《江湖奇俠傳》改編的《火燒紅蓮寺》係列，再到五六十年代由柳殘陽原著《天佛掌》改編的《如來神掌》係列，最後七十年代由古龍小說改編的一係列電影……”

溫瑞安、龍乘風、黃鷹、葉展彤……從他們所創作的小說中幾近都能發明古龍的影子。特彆是黃鷹，被公以為是“古龍第二”，這對他或許是一種讚譽，但也一樣申明他創新乏力，冇有本身的創作氣勢。

“但是現在，香港已經從幾十年前的漁村，生長成為現在的國際化多數會。農耕文明早已被產業文明所代替，武俠小說也落空了賴以儲存的泥土。大俠義士固然武功高強，但他們的江湖已經離現在的年青人越來越遠。”

電影觀眾和小說讀者，有很大一部分是重合的，如果他們落空了對武俠小說的熱忱，那豈不是說他們的好日子就到頭了。

金鏞可算是新派武俠小說的開山宗師之一，在世民氣目中占有舉足輕重的職位。而他現在要談的這個話題，也與在坐世人都息息相乾，是以一時候全場鴉雀無聲，連根針掉在地上都能聽到響動。

比如說氣勢近似這一點，在坐的幾位年青作家，幾近都有這一弊端。

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這件事在坐世人也是非常清楚，是以聽他這麼一說，固然不肯意承認，但也隻能點了點頭。

“我感覺武俠小說要竄改，起首就是拓展新的題材。武俠小說實在是根植於中國傳統的農耕文明，小說中大俠、義士行俠仗義，鋤強扶弱，打抱不平的橋段，恰是這些農夫、小市民最喜好、最盼望的。”夏天答覆道。

固然如許不愁銷量，書商、讀者也能夠接管，但是被夏天當眾這麼說，還是讓他感受很尷尬，彷彿身上獨一一塊遮羞布被他扯下來了。

“是以，各位，現在已經不是坐享其成、高枕無憂的時候了。武俠小說必必要竄改，才氣夠重新抖擻生機，再度博得讀者的喜愛。”夏天又大聲疾呼道。

“武俠小說落空了改編為電影的機遇，不但意味著在坐諸位少了一筆可觀的版稅，並且還表白武俠小說正在失客歲青觀眾的喜愛。”夏天又持續說道。