世人笑我太瘋顛，我笑彆人看不穿。不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。”

固然來到這個天下後，她將這首曲子竄改了一些，但之前的框架已經差未幾定型了，是以大範圍的竄改是冇有的。

而後就是前期歌詞的竄改，從淺顯易懂的口語文詞句，開端竄改成略微高深高雅些的白話文詞句；氣勢也從朗朗上口、隨便哼唱而轉為高雅中帶著點哀傷。

當然，這個過程或許提及來有點龐大，看著像是兩邊選手展開一場辯論會似的，一為正方、一為反方，環繞“作品的原創作者到底是誰”這一命題展開辯論……

如此一來，即便道理上大師仍然感覺青雲是受害者，是被抄襲的一方，卻也無妨網民們開端賞識如淵的創作體例，將本來大部分討厭、指責的心機消去了一部分，逐步將方向青雲的態度開端端方均衡了。

不過有一部分詩詞和典故這個天下並冇有，她也就並冇有特地標註出來，免獲得時候一大堆題目，要解釋清楚反而費事。

當然，目前來講，兩邊都表示得比較有風采，冇有直接把仇恨、不滿、不甘之類的負麵情感表示出來，這也算是品德本質的一種表示，單看這一點，還真看不出誰纔是抄襲侵權、品德廢弛的“違法分子”。

約莫是寫小說寫多了，柳若涵寫歌詞也是比較有層次有故事性的，如果將這略有些文縐縐的一篇歌詞翻譯成淺顯易懂的口語文，能歸納出一個有始有終的故事，如許不會給人冇頭冇尾、無病而呻、為賦新詩強說愁的感受。

驚鴻一瞥，墨客意氣情思滿腹，獨心暗許如花才子；

如淵戴著梅花麵具諱飾了臉部神采，桃花眼秋波流轉，微漾起水光，多了幾分龐大的情感，卻也不像是心虛或者痛恨。

柳若涵也看到了這份手稿，心下不由一沉。

彆的，這首《桃花曲》的樂譜方麵之前是一氣嗬成的，前期也顛末端很多點竄，但是點竄的幅度並不很大，能夠看得出來氣勢並冇有很大的竄改。

畢竟先寫一個故事，再增加一些詩詞典故，把一個淺顯口語文故事逐步竄改成中原風曲詞，或許是大師過分孤陋寡聞，或者對譜詞作曲這一行不如何體味，歸正這類做法，之前很少有人見過。

――是的，她感覺真正寫得好的音樂作品，應當能雅俗共賞纔對。

當然如果籌辦不敷，