而它因何複起，在其他劇院眼裡也不是甚麼奧妙了。

回到英國以後張訓做的第一件事就是將本身籌辦好的禮品送出去。

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這些天然是被張訓找來由亂來疇昔了，畢竟他又不成能真的奉告他們是通過體係獲得的。

除了通過留英門生會熟諳的這些朋友有些難搞以外，文學俱樂部的那些人在收到胸針以後都非常歡暢的收了下來，並來信扣問張訓上麵如此斑斕的寶石是從那裡得來的。

最後這些腳本統共賣出了三千英鎊的高價，這一年也被倫敦戲劇界戲稱為“Ruled by the King Zhang”（被國王張統治的期間）。

在賣完最後一本腳本以後，報紙上開端伸展一種談吐。

但究竟是，一向到宴會的前一天，張訓都冇有收到任何來自王室宴會的聘請。

因而他以一個月一部作品的頻次將《巴巴拉少校》、《悲傷之家》、《蘋果車》、《銀盒》等腳本全都寫了出來，並在倫敦西區的統統劇院公開售賣。

查爾斯·道格的擔憂並不是空穴來風。

回到英國的張訓又一次墮入了一貧如洗的狀況，因為小說的版稅分紅和企鵝出版社的分紅都是在年底纔開端入賬的，張訓不得不挑選來錢更快地戲劇創作。

張訓如此高調的風格天然也將查爾斯·道格給轟動了，但在得知他實在是缺錢以後，查爾斯·道格也隻能睜一隻眼閉一隻眼。

而這些人有一半都是貴族或者是出身豪紳也是因為隻要這些階層才氣給他們在幼時供應充足的冊本用來瀏覽，並培養了他們的文學天賦。

這些文章出來的機會過分奇妙，這個期間恰是王室發安然夜聘請函的時候段，本來以張訓本年在英國文學界的進獻足以在冇有查爾斯·道格的保舉下也能夠收到來自王室的聘請。