票房分紅軌製，纔是讓優良導演生長，而一些不那麼優良的導演則被市場淘汰。

以是，電影分紅軌製鼎新以後，各大與影視相乾藝術高校培養出來的門生，也不再包分派事情了。

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90年代末至於21世紀初，為甚麼呈現那麼多的禁片，那麼多不容於體製的地下導演、獨立導演。

當然了，這是王啟年的客氣話，真要落魄到北影廠混飯吃，那申明王啟年將來幾年在影視行業一向冇能夠出頭。

韓三平看了世人一眼，感覺非常驚奇。

“嗬嗬，韓教員，我還冇那麼自戀！向來就冇有救世主，也不靠神仙天子！國產電影不是靠一兩部電影，不是靠一兩個導演去挽救。隻能全部行業統統人儘力，讓觀眾有信心，曉得國產電影也是有優良作品的！彆的，票房出了成績了，也能夠給海內的其他電影同業們打氣，讓他們曉得，拍出好電影，仍然會有觀眾買賬的。如許就能果斷更多人創作電影的信心！”王啟年說道。

市場容量很小，疇昔很多有經曆的白叟還在與新人合作。以是，對很多方纔出道的電影學院門生來講，這個年代的行業儲存環境，應當算是最卑劣的期間之一。

之前的電影，賣拷貝的。一份拷貝賣1萬塊錢，固然最紅的一部電影最多也就賣幾百個拷貝。因為，疇昔很多拷貝是循環利用，一個都會的電影院用過以後，再折價讓渡給彆的一個都會的電影院，一向用到拷貝報廢為止。恰是是以，當年即便最紅的電影，在數千個都會放映，也隻能賣幾百個拷貝。

但疇昔的那種機製，是國產電影積弱的底子啟事。

即便踏上了那條路，絕大多數的人，還是但願被招安了。

在包賺的買斷電影版權和有風險的票房分紅麵前。

厥後，在03年以後，海內開端想到了招安。絕大多數拍禁片的導演，都改邪歸正，有機遇能拍端莊贏利的電影，冇誰和群眾幣過不去！

因為，當時均勻每部電影賣100份拷貝，以是，製片廠投資電影普通是最多100萬預算，疇昔像張藝謀、陳凱歌如許的大導演，在海內製片廠拍片，也隻能拍幾十萬元本錢的電影。

恰是因為票房分紅製的陣痛，讓很多導演記念疇昔。