獨立電影常常也代表著本錢很低，常常有一些幾十萬元、百萬元的獨立電影，卻締造了千萬、上億的票房。厥後，獨立電影在美國等地，一度成為了大熱的名詞。

bj和汾陽的光鮮對比，讓王啟年精力上有了一點靈感。

以是，儘快的積累經曆和締造出一番成績，也是為了將來的前程考量。

從他開端，第六代導演開端紛繁的展露本身的才調，證瞭然具有不下於第五代導演的才調和潛力，獨一貧乏的，就是第六代導演在機遇上，有點不如第五代導演。

第五代導演們，出道之初都是包分派的各大國營的電影廠，在電影廠支撐下，具有大量的拍片機遇，彆的，當初去外洋插手電影獎，也是體製所支撐的“為國爭光”行動。

這麼一曲解以後，讓很多第六代導演們，電影常常被封殺。

世人聞言，紛繁深覺得然。

10月8日，週三。十一長假結束，王啟年乘坐火車，告彆了《小武》的拍攝地山西汾陽，回到了bj的校園。

很多人感覺第六代導演中很多人犯賤，不讓拍還拍？題目是，不拍不可啊，耐久的冇有實際，那麼，一個好不輕易學成的導演，就逐步荒廢掉了。

但海內是將“獨立電影”稱之為“地下電影”。為甚麼呢，因為這很多的獨立電影，腳本就冇有過審，又冇有電影公司投資。導演又常常不信邪，不讓拍，也非要拍。冇有錢拍，也還是拍。拍出來後，因為在海內冇有公映答應證，就隻能到外洋去插手電影獎，但願獲得外洋發行商的看中，博取一點名譽和資格。

冇有充足的實際機遇，對於電影學院的門生而言，前程影響是非常大的。比如，演員提拔的時候要試鏡，經曆不敷的新人，很難獲得導演的親睞，如許就輕易落空機遇。

其他的大多數淺顯門生，都非常貧乏實際的機遇。

電影是非常講究實際的，即便接管了電影學院的四年本科教誨，實際根本比草根出身要好的多，但如果冇有實際經曆，也很難拍出電影。

同寢室的郝藝笑道：“年子，傳聞你十一去拍電影了，是不是真的？”

“年子，賈師兄他們幾個，經濟前提也一定比我們好，但在黌舍就本身拍電影，咱幾個，是不是也能夠合作乾上一票？”郝藝闡發說道，“我是美術係的，李解是演出係的，杜傑是拍照係，你則是文學係，可當個編導！如許，一個劇組，就差未幾湊出來了。”

而賈樟柯的成名，僅是一個開端。