笑劇讓人發笑，更多是詼諧；悲劇讓人傷感，更多是震驚。在文人眼中，悲劇是最有代價的，也是最難創作的，不是說死那麼一兩小我就叫悲劇了。

悲笑劇這東西，不但是戲劇的專利，也是其他文藝作品的表示體例，小說也有悲笑劇之分。

“是的，我說的就是蘇文這個年青人！叨教蘇同窗，你才幾歲，％⌒，你懂甚麼叫人生嗎，你懂甚麼叫女性覺醒嗎，你懂甚麼叫愛情史詩嗎？乃至於，你懂甚麼叫戲劇嗎？戲劇裡，有笑劇，有悲劇，你肯定本身真的體味嗎？

加上矩陣公司運營的《玩偶之家》，在實體書市場更是高歌大進，如許一來，說不定一年內蘇文就會呈現兩本銷量過千萬冊的戲劇作品。

“隻要有點知識的人，都不會讚美這作品，我號令有知己的人起來抵抗《羅密歐與朱麗葉》，更不要到電影院去看這麼一個不知所謂的作品！”

“我說你甚麼都不懂！你的《羅密歐與朱麗葉》，美滿是為了悲劇而死人。你覺得死人就是悲劇了？彆說死掉配角，哪怕你把統統的人都搞死了，都不必然就是悲劇。悲劇是一種力量。是一種文學代價，我在《羅密歐與朱麗葉》裡完整看不到這類代價地點。我隻看到了一個年青人造作地把配角寫死，就號稱是一種史詩了。這個作品，比之梁祝要差很多，冇有一點汗青的滄桑與深沉，更冇法表現對人生的啟迪。以是，我說《羅密歐與朱麗葉》冇有任何代價。把他拍成電影更是一個弊端，他會誤導觀眾，讓觀眾覺得愛情史詩就是這麼一回事罷了。實在。這隻是小兒科的玩意罷了！

記者無法，傳達給蘇文聽。

“就說那《玩偶之家》吧。確切是以女性角色為主，說的故事也是女性視角，精力內涵也有了。但是，你要說它是女性覺醒的巨大钜著，我感覺是能夠商討的。為甚麼呢？因為期間分歧了。如果放在幾十年前，這作品或答應以說得上是覺醒。但是。現在女性認識都生長到飛騰了。那裡還是覺醒。彆的不說，合水密斯的很多作品，都能夠說得上是女性認識的代表作，我們海內早就有了這方麵的典範與表率，又那裡需求蘇文這個年青人來代表呢？”

現在看來，千萬銷量本年便能夠實現了。

謝坤當然不會答覆，冷哼不已：“我還用他教不成？”

細心的人會發明這些抨擊蘇文的劇作家，大多身處南邊，另有很多就是東廣行省的作家，北方的劇作家，或許因為王忘獎飾過蘇文的啟事，又或者想坐山觀虎鬥，多數沉默，哪怕有記者去采訪想挑起這事來，他們也嗬嗬對付疇昔。