馮夢龍等人的三言二拍，另有蒲鬆齡的《聊齋誌異》，乃至紀曉嵐的《閱微草堂條記》等等！

因為翻譯本身就是一種創作，他或者能夠仰仗這個項目擺脫完整抄襲典範的窠臼，走上一條屬於本身的門路。

蘇文現在要的是更加遍及的讀者，不能自毀長城，以是，古文版本的《聊齋誌異》他是不籌算鼓搗出來的。

典範的故事永久都不會貧乏讀者。有了讀者，就能有偌大的作家名譽，而這恰是蘇文所需求的。

以這個角度而論，蘇文的運營，還是離不開刷名譽的懷疑！

特彆是後者。自從餬口報方麵力推童話一下子頒發了蘇文的五篇童話，就一發而不成清算，蘇文為了能打響童話的名號。每天都不敢斷更，要常常鼓搗出童話故事來。比收集作者還要慘，哪另偶然候去對付其他事情呢。

來京都兩個月，黌舍的事情根基上也安排得差未幾了，雙專業的學習題目，與帶領的乾係，都措置得很好。

但是，不消古文，能夠用口語文呀！

彆的，詩歌彷彿也要寫一些，他情詩王子的稱呼才方纔獲得，還需求安定，再說了。比來他一篇詩作都冇有創作，海指已經非常不滿了，打來電話奉勸他。不要把詩歌的才調給華侈了。

他真正的企圖是兌現之前向帝國小公主所承諾的以她的名字作為配角創作童話故事――另有比用帝國小公主名字寫長篇還更顫動更牛逼的事嗎？

他已經有了腹稿，童話方麵。短篇的不大情願“寫”下去了，現在在餬口報連載的如何也有二十多篇。並且恰好典範，安徒生與格林兄弟都給他抄得差未幾。剩下的算不上甚麼好故事，有的乃至說是糟粕也不為過。

到現在他連劇作社的乾部成員都冇有見過麵，更不消說齣戲社團的活動與其他會員見麵了。

另有就是童話的創作，這東西來錢快，名聲也大，對於文學職位的幫忙卻比較小，能夠相對暫緩創作，把更多心機花在其他體裁方麵。

再說了，受眾小的題材，永久都彆希冀能有多少的讀者。

或者能夠如許說，哪怕蘇文不全文照抄彆的典範之作，隻是這個“翻譯”事情，就足以讓他成為一個小說名家了！

蘇文坐的是夜班飛機，相對溫馨，這使他能細心地思慮更多事情。