我必然返來喝你熬的茶湯，此次記很多放一些老薑。

他這些年固然風景，可內心裡的痛苦隻要他本身清楚。

配樂上多采取琵琶、長笛、蕭、二胡、古箏、揚琴等多種民族樂器。

周霖拿出來的三首華風歌曲在宿世算不上最超卓的，因為他捨不得。

許嵩的才調或許不如周傑倫那麼直白張揚，卻自有一種奇特的風味，是華風歌麴生長路程中不得不說的一小我。

……

半城煙沙，兵臨池下，金戈鐵馬，替誰爭天下。

三首歌曲播放結束，周霖給世人留下三分鐘的思慮時候。

宿世第一首的華風歌曲是甚麼，周霖並不非常清楚，他隻記得2003年在新西蘭留學的時候第一次聽到周傑倫的《東風破》，心底那種對故國的記唸對故裡的眷戀不由自主的湧上心頭。

貳心中有很多的音樂理念，此中一條就是把華國數千年的文明融入音樂當中，締造出一種更有生命力更有傳染力的歌曲氣勢。他這些年不竭的嘗試，不竭的實驗，不竭的用各種體例來考證，卻遲遲找不到一個精確的開啟體例。

這時候，06號歌曲的前奏已經響起，婉轉的帶有戲曲風的音符飄零而起，眾製作人的眉毛都不由得挑了起來。

但是現在，包含他們兩個在內的統統製作人都挺直腰桿，目光炯炯。

周霖很喜好許嵩，不但僅因為他此生也挑選了跟許嵩一樣的從收集出道的形式，更因為許嵩多年來一向走在鼓吹華風的路上，果斷不移。

《東風破》之前也有近似歌曲，但周霖所知的華風歌曲的風行倒是從《東風破》開端，乃至這個名詞也是從《東風破》而來的。

至於其彆人，除了趙冰和汪鑫塵比較主動以外，張望的多，合作的少，偶有喊價也是摸索的意味更大一些，並冇有真正刺刀見紅的爭奪。

半城煙沙，隨風而下，手中另有，一縷牽掛。

兩首歌以後，製作人們的眉眼都出色起來。他們已經大抵聽明白了華風歌曲是個甚麼意義，都有些躍躍欲試。

直到明天聽到這首《少年遊》，張雪原恍然大悟。

渡江到那悠遠的酷寒北方，你就怕我的手會凍僵。

第二輪的民謠歌曲質量很好，不減色於這些華風歌曲，可他們卻從第三輪這幾首華風歌曲入耳到了一種音樂潮流，周霖賣的不但僅是歌啊，還是一種風行民風，一種音樂理念，一種文明態度！

歌曲中應用很多華國獨占的文明元素，比如戲曲，民歌，詩詞，古典小說和古韻。