大友有些震驚的看動手中的小本子，真的假的，有這麼短長？

有一個門生帶頭嚷嚷道：“喂喂，菅野，彆覺得我們是理學部的，你就亂扯啊！阿誰普羅普三十六甚麼的作者，但是美國人啊！一個美國人用儘平生才總結出來的東西，如何能夠隨隨便便的，被一個連書都冇讀過幾天的中國人突破呢？”

東雲芳子路過這裡的時候，就見到的是如許一副景象。

細數日本的熱點作品，罕見例外：全部天下觀、人物與設定，都是早已籌辦好的，就等配角撞上門來，再通過配角的視角，一一閃現給讀者們。配角更多的時候就是觀光客，被人物糾葛，或者運氣操弄，逼迫著前行。

“有這麼短長？”

世人紛繁叫喚起來：“證據呢？”“對，證據在那裡？”

大友從戰壕那頭走過來，一邊啃著蘋果，一邊道：“翻一頁你就嚷嚷一次，菅野，你到底在看甚麼呢？”

菅野隼人很冇無形象的坐在東門的草坪上，草坪已經好久冇有被打理了，幾片枯黃的草莖就像癩皮狗身上的斑紋。他拿著一個粗糙裝訂的小本子，每看一會兒，就感慨一次。

“好吧，看來我得拿出一點真東西了，”那人說，“反烏托邦小說大師都讀過吧？”

她這幾天一向在忙著保護西門四周的次序，固然很累人，但不消搶座就能聽到第一手故事，偶然候還能提早看到《夜神月》的手稿，彆提多令人戀慕了。

“夜神月說：‘如果隻靠殺人而竄改天下，那我和希特勒有甚麼不一樣？就算我每天都往存亡簿上寫名字，又能寫多少個？這類殛斃，莫非會讓天下變的更好嗎？’……”

而這類配角具有極大的自在度，卻能通過本身的儘力，極限的發掘法則，操縱法則，到最後乃至要締造新天下的小說，全天下都未幾，唯獨在中國的收集小說層出不窮。

這是一種全新的題材！一種未曾被人發掘過的，經心構造的假造小說題材！

“唉，我甘願冇買過這東西。太打擊人了。”菅野叼著草莖，躺在草地上，有些悲觀沮喪的說。

菅野隼人最後大喊道：“看到了冇有！非常自律的超等豪傑不出奇，埋冇身份的超等豪傑也不出奇，乃至超等豪傑想要竄改天下不出奇了。但能有如此清楚可行的體例的，《夜神月》絕對是獨一家！就像扒開了雲霧見到了玉輪，夜神月的體例絕對可行！以是我才說，它是既烏托邦，又反烏托邦，介於二者中間的，一種全新的主題小說！”