他最後說道：“以是我不感覺天真是甚麼好事。抱負主義者永久是這個天下最有力量的基石。愛與胡想，這是個永久不會過期的話題。”

林舒聽了，眨了眨眼睛，心想――總有些民氣底實在底子不存在任務感這類東西，以是哪怕再如何提“愛”，你也不成能喚醒他不存在的東西。

《聖誕夜的古蹟》以後在國表裡同步上映，外洋的院線比海內的院線要少一些，不過有個好處，就是作為設備供應商的星軌，根基上都和統統立體院線保持著相稱友愛的來往乾係，並且因為片源較少，星影的電影並不愁場次。

林舒聽了，倒是說道：“這也冇有體例。不負任務的人向來都有，這跟期間都冇甚麼乾係。”

比如林錦華。

固然池默本人也同意這個觀點，但是林舒都還冇成年，現在的支流媒體和代價觀又更宣導群體的力量，淺顯人的力量，林舒一個家庭敷裕，從小一帆風順的少年人，有這類設法對池默來講還挺奇特的。他想，莫非真是有錢人對於孩子的教誨就是比較非比平常？

固然梁月華和林錦華並冇有在他麵前吵過架，而曾蓉和林錦華的吵架對於他來講乃至還是件喜聞樂見的事情，但是不管是梁月華的過世還是林錦華的不靠譜，都是覆蓋了林舒全部童年的暗影。

池默笑著開口問道：“你想做第三種人？”

他也經曆過以是他有點明白。

但是這部作品並不但僅是純真的舞台劇，因為本來賞識慣了戲劇的一些觀眾也非常驚奇，為了立體電影與舞台劇碰撞以後所迸發的火花――立體技術為原劇襯著出了非常燦豔的色采，山川美景儘入畫中。同時更加實在的背景和幾倍身形放大的人影讓視覺結果更加清楚，演員的演出也更加瞭然和搶眼。

但是這個創意卻讓劇團導演感到了非常不測。他詳確地扣問了星澤的技術能夠在影片當中做到的事情，然後就變得非常鎮靜。

池默的這兩部作品都是家庭題材，並且都跟家庭紛爭有乾係，倒是令林舒有點獵奇，扣問了一句：“我看你的這兩部作品都跟家庭有關……選這個題材有甚麼特彆的啟事嗎？”

林舒的通訊錄當中再次增加上了一名導演的名字，他對於本身已經翻了兩頁的相乾分類對勁地點了點頭――話說開著影視公司名下卻幾近冇有簽約導演一向隻能外聘的不幸孩子真是傷不起，看他連舞台劇導演都不放過便可知一二了。

“我這麼大的年齡還說這類話，是不是有點老練？”